从生活到艺术有一条漫长的道路.docVIP

从生活到艺术有一条漫长的道路 　　锡剧《李荣法》是苏州一部写英雄模范人物的戏。我有幸观看了他们的内部彩排和公开演出，这里谈一点我个人对该剧的观后感，不当之处，恳请批评。 　　真实的李荣法原是一位有着近百万家产的私营企业主，1995年9月，他临危受命、出任苏州市相城区黄桥镇胡湾村党支部书记，在他当村支部书记的8年间，胡湾村富了，而他自已的企业却因无暇顾及而垮了，乡亲们都过上了好日子，而他因积劳成疾，年仅49岁就被病魔夺去了宝贵生命。 　　李荣法的先进事迹在省、市报纸报道后，引起了强烈的社会反响。原江苏省委书记李源潮以及原省委常委、苏州市委书记王珉先后作出重要批示，号召全省、全市学习李荣法先进事迹，苏州市锡剧团在组织学习的过程中，感到这一人物身上具有较鲜明的时代特征，也有较丰满感人的艺术创作元素，于是把这位“舍小家为大家”的“老板书记”搬上了锡剧舞台。 　　长期以来，但凡哪里有英雄模范人物出现，哪里就会有一两部戏剧相伴随。如西藏的《孔繁森》、湖南的《郑培民》、江西的《邱娥国》、河南的《任长霞》、部队的《李国安》。完全可以这样说，在当代中国，有多少英模人物，就有多少写英模的戏。创作排演这类题材的戏，一是文艺工作者的责任感使然，二是有利于剧团自身的生存和发展。因为排演这类戏保险系数比较大，又可以得到领导的支持。在现行的体制下面，能够得到领导的支持，至少在投资和演出场次上就有一定的保障。所以我认为，苏州市锡剧团选择这样一个题材来运作是比较正确的。 　　现在业内也有不少人士对创作这类戏剧提出质疑，认为本末倒置，认为写戏首先要考虑观众需要不需要，言外之意是这类戏领导喜欢而观众不爱看。是观众真的不爱看吗?在我看来，观众不爱看是因为我们写得不好，如果写得很好，很感人，观众也是爱看的。比如同样写英雄模范人物的《铡刀下的红梅》、《地质师》，据说在观众中就非常受欢迎。 　　那么，怎样才算写得好呢?我觉得起码要做到这么几点：1，真实。大的情节和事件不能虚构，英模的事迹己通过报刊电视深入人心，如果没有此事，你硬要写他(她)有此事，观众就认为你在造假，对造假的戏，对英雄模范人物人为拔高的戏，观众自然不会喜欢。2，感人。写英雄模范，做到感人是最基本的要求，如果这样的一类戏写得枯燥乏味，不能让人感动，就失去了创作的意义，既败坏观众味口，又让领导失望，其结果往往是得不偿失。3，别致。也就是要选择独特的角度，塑造独特的人物，艺术上有一定的突破与创新。4，题旨深刻而耐咀嚼，即不单单是对先进事迹的歌颂。后面这两点很关健，这两点做到了，就具备了向精品剧目迈进的基础。只是写这类作品是“带着镣铐跳舞”，要真正达到这个要求实在很难，所以这类剧目大多短命，演过一阵子，风头一过就销声匿迹了，很少成为保留剧目或者经典。 　　如果按照以上几点来对照，目前的《李荣法》离精品剧目还有一定的差距，它最多达到“真实”的层面，感人的地方并不多，也不别致，更没有开掘出什么特别深刻的主题(无非是颂扬一种所谓的奉献精神)。我说它达到了真实，也还只是生活的真实，远还没有上升到艺术的层面。总体来说音乐写得不错，几段伴唱很好听。导演也下了很大功夫，就这样的剧本基础，戏能排到这个份上不容易。李荣法及妻子的扮演者演得也还好，很卖力，富有激情。不足之处我认为主要还是在一度创作上。 　　一是素材缺乏提炼，把李荣法的先进事迹一古脑地往剧本里塞。我看完戏专门找来李荣法的先进事迹材料，发现材料里有的戏里几乎都有，堆砌在那里，没有主次没有重点，事件非常多，鸡毛蒜皮，没有给人留下什么深刻的印象。其实一些带共性的东西不一定非要写进去，比如关心困难群众，看望伤残军人，这是很多基层干部都做过的事情，没有什么典型性。关键是要选择几个典型事件，往深处开掘，写出人物的性格、思想、情感、操守、境界。现在剧本不感人，跟不分主次缺少挖掘有关系，想想看，一个百万富翁当了书记，只是替人交了点儿学费、捐了一两万块钱修路、买了点儿茶叶给村里接待客人，能感人吗? 　　二是设置矛盾和解决矛盾非常简单。与妻子的矛盾，妻子反对他当书记，妻子担心他的身体，李荣法置之不理，矛盾就不见了。与另一位村干部的矛盾，修路没钱，李荣法要求暂时停发干部工资，那位干部不理解，说“当官不发财，请我都不来。”李荣法光火，说：“当官想发财，最好不要来!”好，问题解决了。整部戏几乎没有什么有质量的矛盾，有些矛盾甚至还是人为制造的，比如“孵化器”问题引起的误会，把人家的企业放到你自己的企业中去“孵化”到底是有利可图还是贴本买卖?如果是有利可图，你作为书记就不该，如果是贴本生意，你完全可以解释清楚，当面消除误会，矛盾就根本不会存在。 　　三是人物形象比较苍白。思想脉络不清楚。比如李荣法当书记，到底是想当还是不想当，如果想当，为什么?如果不想当，后来又怎么当上了?这都