从钢琴艺术表现力谈即兴伴奏中的自我音乐感觉及其表现.docVIP

从钢琴艺术表现力谈即兴伴奏中的自我音乐感觉及其表现 　　在钢琴演奏和艺术实践活动中，最为经常碰到的问题就是钢琴的即兴伴奏。这里所谈的即兴伴奏基本上是依据歌（乐）曲特定的意境，组织编配伴奏音型，具体在伴奏过程中考虑和声、和弦的一般进行，在手法的运用上相对自由灵活的予以发挥，这种形式的即兴伴奏不同于弹奏编配好了的伴奏谱，在很大程度上是对原作品伴奏效果的即兴创作，伴奏的同时也是处于即兴创作的状态，它要求伴奏者在对音乐变现的一个比较复杂、变化、灵活且实践性，技术性很强的弹奏过程。无疑，伴奏者本身的技术素质是保证伴奏效果的主要条件，但从对音乐作品的表现和钢琴即兴伴奏的特点上讲：只强调技术能力而忽略音乐感觉能力和音乐表现力的引导，正是往往被认为不是指具体的弹奏和训练手段而可能被忽视。我认为在一方面要求伴奏技术和技巧能力的同时，从对音乐作品的变现和音乐感受能力的角度出发，探讨钢琴的即兴伴奏是与个十分重要的问题，它给伴奏效果以灵魂的注入，使作品富有生气和激情，充满活力。 　　既然伴奏乐器的本身是钢琴，要运用好钢琴进行即兴伴奏，首先有必要细心领会钢琴那得天独厚的丰富表现力。由于钢琴乐器本身的物理结构，制造特点，决定了它拥有了其他任何乐器无法比拟到音色。 　　首先，钢琴是唯一的意见可与整个交响乐团比拟、相对性、相抗衡的独奏乐器；其次，钢琴的音域广泛，它包括了交响乐团由最低音区的全部音域；再次，钢琴可以发出类似交响乐队合奏时的雄浑、嘹亮、辉煌、铿锵的音响。它时而是声若游丝，似有似无，几不可闻，却又无此清晰透明，时而如同一片雾云中突然透出的一道灿烂的阳光，那么清亮，那么光芒万丈，令人心醉神怡；你听过它那一泻千里，排山倒海，万马奔腾，令人颤栗的声音吗？或是一段暴风骤雨般的高潮已无坚不摧的力量使人血液奔腾，心跳加快，不得不为其排山倒海的威力所折服的演奏吗？这就是钢琴独特的艺术表现力，通过演奏者弹出的情之所至，自然而然的情绪迸发，并常常焕发出令人兴奋，令人流泪，令人沉思，令人冲动的瞬间。 　　充分感受钢琴独特的艺术表现力，借助于对音乐作品的表现，对我们在即兴变奏的心理感觉上是一种潜移默化的作用，它丰富我们的音乐想象力，开阔音乐视野，丰富音乐语言，借助于提高我们即兴伴奏的音乐感觉素质，激发灵感，积累即兴伴奏的手法和素材，加之对一些伴奏基本手法的训练和键盘技术能力的全面综合训练，就很快可以做到伴奏得心应手。反之，如果音乐的感觉能力和音乐素质方面欠缺，无论弹奏的多么熟练流畅，也总让人感觉缺少了些什么，灵气或是灵感？所以以对伴奏者的心理素质上讲，离开对音乐的感受能力谈音乐和表现将是不现实，也是不可能的，而且诸如感觉、理解、甚至是灵感不是靠“教”出来的，它依靠演奏者的感悟和灵性，它取决于演奏者的音乐基本素质，凭借听觉对音乐感染的升华，也取决于演奏者的孜孜不充满热情与活力对艺术实践活动的反复过程。尤其作为钢琴的即兴伴奏，没有悟性和灵性，没有热情和激情，即兴创作的灵感由此那个何而来呢？作为钢琴的即兴伴奏，首先要负责任的认真投入，从容不迫地为演唱者在伴奏中提供良好的背景和歌唱的欲望，伴奏者有责任也应当尽量经过自己的努力把内心潜在的力量帮助演唱者唱好歌曲，使演唱者听到你那富有表情的琴声就是一种进入歌唱状态的感觉。而作为一个伴奏者，听到一个优秀演唱者的歌唱要具有探亲伴奏的欲望，如果在这种感觉良好的情况下，伴与唱的双方配合一定会非常默契。而实际上在伴奏的过程中，良好的演唱也往往给伴奏者提示了一种情绪的背景，以激发伴奏者在组织构思织体的同时信手一挥而泻，从而比较理想，富于效果的完成一幅有声的艺术作品，对歌曲的艺术表现无疑是一种很好的增强，因为伴奏的本身也是对声乐作品进行再度加工创造的过程，是整个音乐作品的有机构成部分，只有歌唱与伴奏融为一体，音乐作品的内容才可能得到完善的表现。因此，它只能是积极主动地烘托声乐作品的情绪，为演唱在调式、调性、力度、表现等方面通过前奏，间奏和尾声表现出来；而不应当是消极的、被动的、或者漫不经心、不负责任的完全处于一种对演唱者的应付，这样，则完全失去了即兴伴奏的意义，又从何谈起音乐的表现，音乐的感觉又在哪里呢? 　　诚然，仅以钢琴的表现力谈及钢琴即兴伴奏的音乐感觉能力及音乐表现，远不及概述对钢琴即兴伴奏的所有问题，但可以说是最起码的。最基本的技术训练有据可依，唯感觉素质靠灵感和悟性。音乐作为一种有声的听觉艺术，靠表现产生出艺术的感染力，乃是音乐艺术之“灵魂”。笔者综上所述，皆在使钢琴的即兴伴奏同时也把握这样一个“灵魂”，相对的塑造更加完美的声乐作品形象。 　　 　　（作者单位：河南大学艺术学院） 4