传承清宫御制家具文化演绎当代儒雅时尚生活.docVIP

传承清宫御制家具文化演绎当代儒雅时尚生活 　　提及传统家具。大多数现代人第一时间会想起明式家具的清新婉约。这个现象除了反映明式家具在现代的深受热捧外，也在一个侧面体现出现代人对中国传统家具史上的另一个高峰――清式家具认知的不足。面对这种市场环境，大观园红木典藏有限公司始终在执着地追求清式宫廷家具的艺术韵味，将蕴含其中的肃穆严谨与现代家居环境相结合，打造出符合现代家居的清式宫廷仿古家具。从深宫御用之器，到名门望族豪奢陈设，再到如今的百姓之家，清式宫廷家具沿着中国传统家具的历史传承，也在悄然无息地变化发展着。 　　 　　盛世之作　初现深宫 　　 　　清代十分重视发展社会生产力，经过康熙、雍正、乾隆这三个时期，清代的社会生产力已经超过明朝。清代顾禄所撰《清嘉录》中描写苏州的繁华：“五方杂处，人烟稠密，贸易之盛，甲于天下。”劳动力充足，商业发达，这些都为手工艺的发展提供了原料、劳力等条件和发展空间，也促使了苏式家具工艺技术日臻精细娴熟。此外，广州作为沿海口岸，利用交通运输的优势，从海外运来了大批贵重木料。在粗犷奔放的岭南文化影响下，逐渐形成了整体造型厚重，雕饰繁华，具有鲜明地域特征的“广作”家具风格。康熙三十年(1691年)宫廷设立造办处，集中全国资源与人才，打造宫廷用物。作为家具两大主要流派，广式家具与苏式家具在宫廷相遇，并开始相互影响，最终产生了独具宫廷贵族特色的京作宫廷家具。这种家具造型融合了广、苏两派的优势，在纹饰风格上追求富丽豪奢，间以描金、镶嵌等工艺，家具造型更为曼妙多变，气韵堂皇。 　　京作宫廷家具除了秉承明式家具严谨端庄等传统技法、意趣外，包括皇帝在内的统治阶层也直接参与了家具的设计，逐渐形成了完备的体系与整体风格。在清宫造办处的记录中，留存有大量乾隆等皇帝对宫廷家具结构、材质等细节提出的修改意见。作为统治阶层，一方面他们在文化教育、文化接触方面有着普通知识分子无可比拟的优势和资源，另一方面他们的审美态度直接决定了当时的宫廷家具风格，比如为彰显皇权国威，清式宫廷家具选材高档，用料厚实，雕花?华繁缛，另加镶象牙、玉石、珍珠等贵重饰品，造型流韵旖靡，珠光逾莹，尽显豪门望族之威严大气，充分体现了封建皇权森严肃穆的气象，具有独特的审美意趣。清式家具无论在工艺还是艺术内涵上都达到了不逊于明式家具的高度。 　　鸦片战争后，随着清朝衰败，外国入侵，连年战乱，红木家具尤其宫廷家具多蒙劫难，或流落海外，或毁于战火，不禁令人扼腕叹息。 　　 　　王侯之器　惊鸿重现 　　 　　二十世纪八十年代，随着改革开放的深入，一批关于明清家具的著作出版，重新揭开了明清家具的面纱，大观园红木典藏有限公司董事长陈汉宜和总经理、设计师郑喜扬也是在那时与红木家具结下不解之缘。两人结识后，经常在一起探讨红木家具的方方面面。在交流中，两人总是止不住对清式家具的精美华丽赞赏有加，特别是对中国古典名著《红楼梦》中的大观园念念不忘。大观园通过整体建筑格局规划，营造出一个风格包罗万象的封建王侯家居环境。在这里，建筑格调、家居风格与人物性格、命运紧密相连，描绘了一幅深邃斑斓的人间浮世绘。作为传统家具行业业内人士，陈汉宜和郑喜扬更为关注其中描绘的典型王公贵族家居风格的清式家具。这种清式贵族家具吸取了明式家具的文化内涵，又结合了西式家居风格，在时尚与古典中寻到了一个平衡点，展示出当时特有的时代和阶层氛围。例如《红楼梦》第六回中：贾蓉笑道：“我父亲打发我来求婶子，说上回老舅太太给婶子的那架玻璃炕屏，明日请一个要紧的客，借了略摆一摆就送过来的。”炕屏是屏风的一种，根据北方家居特点而衍生的产物，主要用于接待宾客，工艺方面较为复杂，清代沉初撰《西清笔记?纪庶品》记载：“造炕屏最难，入窑百十，?u得一二成者。”而清代宫廷所用玻璃属于钠钙玻璃，由外国传教士传入中国。由于此种玻璃属进口物品，加上交通运输费用，造价不菲。可见贾蓉所借的那架玻璃炕屏，不仅是官宦人家款待客人用的风雅之物，还是一件极为贵重难得的工艺美术品。这既是清式家具独有的时代特色，也是封建贵族见识广阔，锦衣玉食的一个侧面阶层写照。郑喜扬说，《红楼梦》不仅在中国文学史上有着不朽的地位，它所描绘的大观园也为后世传统家具人留下一个永远追逐、探索的高峰。企业之所以取名大观园，就是为了勉励自己不忘先辈经典，勿使前人名作湮于岁月烟波之中。据了解，为了实现这一目标，大观园广纳有志才俊，潜心钻研，以清式宫廷家具为蓝本，采纳古法，辅以现代工艺设备，将一代王朝旖旎华采再现人间，复现中华家具之经典，重观往日繁华。同时，大观园坚持传统手工技术，尽可能保留手工艺的成分，使传统工艺技术能得以传承下去。 　　北京故宫博物院研究员、古典家具专家胡德生今年年初参观了大观园生产基地与艺术展厅。在接受记者采访时，胡德生表示，清式宫廷家具的主要