传记大家利顿.斯特拉奇.docVIP

传记大家利顿.斯特拉奇 　　1918年，第一次世界大战的硝烟刚刚散去，一本题为《维多利亚时代名人传》的作品就在沉寂许久的英国文坛引起轰动。该书以“发人深省的讽刺文体、栩栩如生的描写、别具一格的选材和侦探式的心理分析”永远地改变了人们对维多利亚时代的看法，也永远地改变了传记文体。之后的20年间，欧美各国传记作家竞相效仿，传记的艺术化写作蔚然成风。这位英国传记史上里程碑式的大家就是时年38岁、名不见经传的利顿?斯特拉奇（Lytton Strachey，1880－1932）。 　　斯特拉奇出生在伦敦市克拉彭区的一个贵族家庭。父亲是工程师，长年在英属殖民地印度工作。母亲精通法语，热爱文学，写过多首抒情诗。斯特拉奇由母亲独自抚养长大，年少时主要在家中接受教育，母亲对文学的痴迷深深影响了他。 　　1899年，斯特拉奇进入剑桥三一学院读书，开始诗歌创作。1902年，他发表诗作《伊利》，歌颂剑桥大学和毕业于剑桥的诗人，获剑桥大学校长奖。他的其它诗作收录在与剑桥同学的诗歌合集《欧佛洛绪涅》（1905）中。当时还是单身的弗吉尼亚#8226;伍尔夫对该诗集评价不高，还专门发表评论讽刺说：“无疑，它是一本虎头蛇尾的书，它的作者们都不是真正的诗人。” 　　1903年，斯特拉奇开始做职业撰稿人，为《独立评论》《观察家》等报刊撰写大量书评和戏剧评论，被公认为剑桥才子。这些文章后来收录在《书籍与人物》（1922）《微型肖像》（1931）《人物与评论》（1933）以及《观察家评论集》（1964）中。 　　斯特拉奇是较早评论中国古典诗的英国学者之一。1908年，他阅读了英国汉学家赫伯特#8226;贾尔斯编译的中国古典诗集《中国文学选珍》（1884）。贾尔斯的翻译侧重于诗的神韵，通过词义与韵律的巧妙结合，将中国古典诗译成具有节奏和音韵之美的英诗。斯特拉奇高度评价贾尔斯的译文，认为诗集精湛优美，再现了中国古典诗沉郁与含蓄之美：“这些声音是低沉而奇妙的，其回荡犹如夏日的风，其细碎犹如鸟的鸣啭；人们听到这些声音，会陶醉，而当他们听不到这些声音时，他们也会陶醉。这些诗篇很完美，很简洁，读了使人想到希腊雕像的古典美。”斯特拉奇将中西抒情诗加以比较，认为欧洲诗人偏爱描写恋爱中的热情和激情，中国诗人则偏重对爱情的回忆，而不是对爱情未来的向往。在他看来，这本诗集传达了古老东方文明在历经纷乱和曲折后而达到的古朴与单纯，其中的诗篇就像瓷瓶中风干的玫瑰，仍带有已过去的夏日的芬芳，引领读者回到古老的花园，旧时的宫殿，在荒芜的林中彷徨。 　　斯特拉奇离开剑桥大学后，经常参加弗吉尼亚姐妹在布鲁姆斯伯里组织的精英聚会，成为该文化圈的核心成员。他博学、沉静，总能洞悉他人的内心世界。在集会上，他经常只需讲一句辛辣、简练的话，就让人们陷入不知所措的笑声之中，或令被愚弄的人气急败坏。渐渐地，他赢得了弗吉尼亚的喜爱。 　　20世纪初的英国依然沿袭着维多利亚时代的风尚。当时，性是人们日常生活中的禁忌，同性爱情则更不为世俗和法律所认可。1909年，斯特拉奇深陷同性爱情之中不能自拔，幻想借助婚姻摆脱困境。他向弗吉尼亚求婚，为弗吉尼亚所接受。但他无法真正接受弗吉尼亚的爱，两人很快就解除了婚约。后来，他在短篇小说《少女通信》（1912）中探讨了维多利亚时代的性观念。故事讲述上流社会的两个17岁少女以性为话题展开的书信交流。她们先对男女之间的生理、爱情以及如何生育后代等做了大量想象，接着又在生活中亲身进行实践。小说中穿插有布鲁姆斯伯里文化圈流传的大量笑话，读来滑稽可笑。但斯特拉奇的目的并非仅为消遣娱乐，因为其中一些内容取自他本人的生活经历。文中有一段讲述两个男孩儿之间的恋情。在他们被长辈发现而遭到训斥时，作家援引古希腊盛行的男性爱情为之辩解，强调这种爱情不会产生危害。可以说，斯特拉奇在探求性启蒙和性宽容上，已远远超出其所处时代。不过，该小说完成后，只在朋友间传阅，直到1969年才正式出版，长期以来并未得到关注。 　　1912年，斯特拉奇出版《法国文学的里程碑》，得到评论界的赞赏。该书立意新颖，以公元11世纪以后在法国历史上发生的七大事件为纲，展现出法国文学900年的发展脉络。全书从始至终坚持述史和评论相结合的原则，具有较高的学术价值。斯特拉奇在分析具体作家时，善于结合作家所处的历史环境，从横向和纵向两个层面对作家做出详细考察和评论。在法国作家中，他十分推崇古典主义剧作家拉辛，认为拉辛的作品反映了路易十四时代的社会风貌：“传统的贵族风尚已经消失，人们不再热衷于冒险、战争以及骑士精神，开始向往和平、文明的生活。社会中弥漫着现代气息，女性开始主宰时尚，客厅变为生活的中心。”他还把拉辛与莎士比亚进行比较，认为拉辛在戏剧手法上更胜一筹，其创作风格对易卜生、高尔斯华绥等现代剧作家影响较大。 　　“一战”爆发后