俄国庄园的建筑和装饰艺术.docVIP

俄国庄园的建筑和装饰艺术 　　俄国庄园产生于莫斯科公国时期，即公元15至16世纪，一直持续到20世纪初，作为文化意义上的庄园兴起于18世纪中叶。1762年，彼得三世颁布了“贵族自由令”，解除了贵族必须为国家服务的义务。因此，那些受过良好教育、拥有财富和领地的贵族回到了自己的领地，开始大兴土木，建造宅院，开辟园林花圃，收购名画和雕塑，组建私人戏院，按照自己的品位、俄国的民族传统，独具匠心地装饰和布局，建成了一座座庄园。女皇叶卡捷琳娜二世骄傲地自称女地主，并在别列和察里津诺两地建造了自己的庄园。她在18世纪下半叶向名门望族赠予大量土地，从而使有配套设施的庄园像网一样覆盖了俄国大部分领土。 　　1750年至1800年间，庄园的建设彻底改变了莫斯科和俄国各省周边地区的面貌。在叶卡捷琳娜二世当政期间，首次测绘了庄园界限，并且在她的命令下，与庄园相配套的城镇和道路也迅速建立起来，而她的法令也为贵族活动提供了一个新的舞台。这对俄国贵族们自身的财产、空间和地域的观念产生了重大影响。 　　18世纪60年代，叶卡捷琳娜二世在俄国庄园建筑方面开创了新古典主义风格体系，这种体系直到19世纪30年代在俄国的建筑词汇中都占有主要地位，并且曾在欧洲流行了一段时间。18世纪60年代之前，无数俄国的贵族们在旅行中纷纷迷上了意大利古典的残垣断壁和英式房屋及花园。叶卡捷琳娜二世自己就是一个意大利建筑和英国建筑风格的鉴赏家。虽然她从未到访过英国，但是在18世纪70年代早期她就已经收集了大量描绘英式乡村房屋和花园的著作。 　　建筑史学家们把俄国新古典主义庄园建筑分为早期、成熟期和晚期3个阶段。此时，辉宏的庄园建筑都具备一些相同的基本要素：几乎没有装饰的房子表面，大量的柱子，通常支撑一个只是主要入口的巨大的廊厅，还有一个不常见的圆形大厅。主体建筑通常侧面有两个或4个互相依靠的建筑物，供仆人或客人使用。这组建筑面向主庭院，而主建筑的背面朝向一个富有诗意的花园式公园。这些俄国宫殿带有布雷赫姆宫殿的痕迹，该宫殿是17世纪90年代，由设计师约翰?凡不鲁夫爵士设计建造的，作为运动和戏剧的一个胜利之举，将英国过去的“城堡情结”与新式的意大利装饰图，如庆祝马布鲁?贝尔维蒂尔公爵军事功勋联系在一起。一个世纪以后，俄式构造体现了叶卡捷琳娜二世女皇高贵的身份。钟情于俄国乡村的贵族们则以同样的方式仿效他们那些富裕的邻居。 　　俄国庄园建筑中具有音乐厅娱乐风格的一面自然是不能被忽略的。事实上庄园的设计的不规则性使得它能够将时髦的建筑形式和传统的另类风格融合在一起。那些庄园建筑群实际上是一个呈现出叶卡捷琳娜二世时代的兴旺、自信和启蒙理念的舞台。新古典主义设计和装饰显示着品位，但是这些房屋背后体现的精神并不是优雅，正像伊丽莎白在英格兰的“精品居”一样，建造这些俄式庄园是为了用来作为王室娱乐和盛大的公共汇演场所。一些庄园主是叶卡捷琳娜二世的“眼线”，他们曾经帮助叶卡捷琳娜二世掌握政权，率领她的军队赢得胜利，或者是曾与她同床共枕的人。他们被赏赐以大量的土地、农奴和钱财，并把这些钱财匆匆地投资于建造那些能够用以接待王室的气派庄园。其他人则是一些有品位的富有的小官吏，他们只是希望有一个与当时水准相称的居住地。 　　俄国庄园建筑中的一些特色是值得注意的。首先，它的设计和装潢清楚地反映了它的功能：娱乐大众。用来举行舞会和宴会的大厅，一律两层高，通常由柱子支撑，占地面积很大，在形单影吊的游客看来不免令人折服。连接这些房间的精致但不舒适的装潢吸引着访客到处参观而不是安静的呆在一个舒服的角落。尽管有一些房间小巧迷人，但这些宏伟的房间给人的整体印象还是辉煌、壮丽，这正与它们的功能相吻合。它们都是为了短期的公共展示所用，而不是长期的私人享受。 　　其次，俄国庄园与它最初效仿的欧洲模式在某些方面出现了分歧。随处可见的沙发室，以倚在墙边一排沙发为标志（《战争与和平》中小罗斯托夫最喜欢的隐藏处），这在欧洲是没有的。大部分俄罗斯庄园没有设图书馆。库斯科沃庄园的图书馆里的玻璃柜上展示的是什让蒙特的陶瓷品而不是书。有时候，图书馆被安置在第二层楼，虽然同在一层楼，家族成员的卧室与图书馆的装修却大相径庭。通常，图书馆在建筑和房间整体上都不受到重视，较之于公共房间，它们只有矮矮的天花板和简单的装饰。 　　最后，相比起18世纪末欧洲乡村别墅与城市建筑的强烈对比反差，在俄罗斯，这种反差是非常小的。托尔斯泰公爵的伊万诺夫斯科沃事实上是他在莫斯科房子的复制品。因为有许多城镇建筑物都是按照庄园计划来布置的，因此这种复制房屋在莫斯科特别的显眼。即使在圣彼得堡，在加弗里拉?德扎文的官邸里，房间设计得与他的乡村别墅都是惊人的相似。 　　庄园室内建筑同古典的建筑一样，房间分为三类：公共的会客室、私人生活住房以及服务区。第一层成排的房间形