兆才老戏 雎鸠新唱――赏评剧《马寡妇开店》.docVIP

兆才老戏 雎鸠新唱――赏评剧《马寡妇开店》 　　作为评剧创始人、人们心中的“戏圣”成兆才先生,一生写了121出戏,当今只有《花为媒》《杨三姐告状》两部经典活在观众心中,这不能不说是个憾事。在第七届中国评剧艺术节上,由中国评剧院和唐山演艺集团联合打造的《马寡妇开店》美丽登场,让观众得到了特殊的满足。 　　《马寡妇开店》是1909年成兆才带着“庆春平腔梆子班”,登上“永盛茶园”舞台的第一批剧目,可谓百年前评剧在唐山诞生时的名作之一,由月明珠和张德信首演。1930年白玉霜等把它带到了大上海,以“心理描写细腻,表演生活气息浓郁”唱红了上海滩,成了“白派”的代表作。1994年出版的四卷本《成兆才全集》,收入了大连亚东图书馆出版的《评剧新编》第一集的《开店》,但此时该剧早已在舞台上因“不合时宜”而销声匿迹了。这次改编让人耳目一新,处处可圈可点。 　　改编者王新纪称此剧“是在前人努力的基础上所做的一次新尝试。我们对原剧的主题、人物、故事的发展与结局都做了某种颠覆性的改造。”的确如此,改编者写了13稿,既弘扬了成兆才笔下马寡妇“眼前若有儿夫在,说咧、笑咧、打咧、闹咧多么对付,至如今出来进去成了孤鬼”的对寡妇生活的同情;也赞誉了“三国里貂蝉明许董卓暗许吕布,倒惹得父子争风不和睦。洞宾也曾把牡丹戏,张四姐临凡自寻夫,神仙都有思凡意,何况你我一人乎”敢于冲破封建礼教的精神,还弥补了原剧的不足,增加了新的情节,强化了戏剧冲突,深化了戏剧主题。最显眼的是对狄仁杰的重塑,把一个“当坚守节烈四个字,廉耻二字不可无”封建礼教卫道士的狄仁杰,塑造为“却叹她身世艰难无依无靠,本性善良羡俊豪,一时情动魂倒才对你无遮无隐把心掏。真君子隐恶扬善最为重要,绝情话如在她心上扎一刀……忽闻天外叫关关,失伴雎鸠有了伴,两情相悦盼团圆,窈窕淑女在客店,君子好逑理当然”的有情敢爱之男。把原作书童改为老仆人,不仅丰富了戏的行当,而且身份的改变,既可让狄仁杰从他口中知道慈母年轻守寡的孤苦与艰辛,又能起到监护直到劝诫“莫辜负老夫人谆谆教诲……是苦泪成就你这男子汉”,使戏剧矛盾得到进一步发展。改编者还删掉了有损马寡妇形象的情节、词句。增添的“送茶”一场,把“愿客爷常来常往多光顾”的爱慕之情得以延伸,从“春风送我春深处”到“沏好了香茶端起壶,急急忙忙我书房去,月光下飘来了一幅美人图”,经过“我此来也有疑惑想问清楚”,道出了“汉朝有位文君女,身在高阁自踌躇,听琴暗解凤凰谱,夜奔才子司马相如,她开酒馆我开店,她是孀居我无夫。风流韵事传千古,鲁男子纲常名教为命符,正所谓落花有意难做主,流水无情奈何如”。原作店小二只在开头有段自报家门的唱,是个“龙套”式的人物,如今在改编者的笔下,则是个善解人意能察秋毫――“她心里憋了多少苦,小二我看了直想哭。同情不如暗相助,助他们成夫妇游仙窟”的聪敏小伙计,这就有了舞台上的两个屋子两台戏,演得好看,唱得好听。原作结束在狄仁杰一句“正是,万恶淫为首,百善孝为先。”改编本则是狄仁杰梦醒自感失态,慌忙离店启程,半路上又以“咱还欠人家的店钱,酒饭钱”为由,说服老仆人返回。而马寡妇闻听店小二报告狄仁杰偷跑,她在焦急中发现狄仁杰丢在地上的折扇喜出望外,“期待着心爱的人心转回还”。当二人重见“两臂张开步踉跄,窈窕淑女焕荣光”,以“雎鸠欢唱,心花怒放春雨香”结束全剧。改编者以重新提炼主题、重新塑造人物、重新结构故事,实现了“颠覆性的改造”追求。 　　五十年代我看《马寡妇开店》时,基本上是两个人对唱。这次观赏,看到了导演徐春兰以“敬畏经典、善待传统、返本开新,让传统戏曲美丽亮相,让传统评剧《马寡妇开店》美丽出场”的全新景象,整台戏犹如一幅长卷,时而运用写意手法,淡淡几笔,寓意深远,促人遐想;时而工笔细描,画龙点睛,引人细品。导演不仅把传统戏曲表演艺术的台步、圆场、水袖、亮相、手绢等等用到了极致,而且把民间舞吸纳进来为我所用,可以说全剧以形式美巧夺天工。狄仁杰“应科考兴冲冲赶赴京都”,忽听“什么鸟儿关关啼唱在春芜”,此时一只雎鸠呈现在天幕前翩翩起舞,这是导演为剧本增加的一个无言无唱的人物,以她贯穿全剧,形象地演绎了《诗经》名篇:“关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑”的主题。全剧虽然只有四个人物,却无人单力薄之感,导演充分发挥“舞”的优势,依据戏剧矛盾的起伏跌宕,而使舞台调度静动交错,节奏时缓时急,既有疏能走马,又有密不透风,脉脉相连,丝丝入扣。狄仁杰口训“寡妇守节是天数,你走你走你与我走!”当马寡妇真的走出屋门,狄仁杰在睡梦中吐了真言:“抛却了闷恹恹一番说教,招来了娇滴滴一位妖娆。抓紧了白生生一双素手,叼住了红艳艳一颗樱桃,颠倒缠绵人偎抱,欢情欢爱胜香醪。”导演在这里设计了一段“双人舞”,匠心独具,形美神真,赏心悦目,令人叫绝。对两位主要人物导演做到了精心雕琢,对两