击碎“金属”与制造“香水”.docVIP

击碎“金属”与制造“香水” 　　库布里克和提克威都不是高产的导演，但他们对电影艺术有着深刻的创意和近乎病态的追求，《全金属外壳》和《香水：一个谋杀犯的故事》，奇特的构思，切入的角度，彻底颠覆了你的视觉――，在“思考”中沉默，在“意外”中震惊。 　　 　　在世界电影大师的行列中，他们都不是高产的导演――英国的斯坦利?库布里克和德国的汤姆?提克威，但是他们的每一部电影都给人惊异的视觉震撼。他们不但是电影视觉的制造者。也是电影视觉的颠覆者，让你在美的落差中产生艺术震撼。他们不厌其烦地在创意、研读剧本、拍摄、后期制作过程中。把视觉的冲击力发挥到了极致。对电影艺术完美的追求几乎近于病态。他们的每部影片都要花上几年时间。库布里克一生只拍了13部电影，而自拍摄《全金属外壳》(1987)到《大开眼戒》(1999)间隔竟用了十三年；提克威拍摄从《劳拉快跑》(1998)到《香水：一个谋杀犯的故事》(2006)也用了九年的时间，中间虽也有几部影片问世，但他已面临创造力的枯竭，直到《香水：一个谋杀犯的故事》他才又有了电影感觉。《全金属外壳》(根据古斯塔夫哈斯福特的小说《短期服役》改编)和《香水：一个谋杀犯的故事》(根据帕特里克聚斯金德的小说《香水》改编)，它们以独特的电影叙事和严谨的艺术构思，产生V--个“思考”的库布里克和一个“意外”的提克威，一个锻造了“金属”，一个制造了“香水”。 　　 　　一 　　 　　1987年库布里克执导越战题材的影片《全金属外壳》。他选用了两大场景：魔鬼训练营和越南小镇。影片是空间型板块式结构，像一刀断开的苹果。一半描写了可爱的美国青年加入海军陆战队赴越南参战之前的丧失人性的魔鬼训练，另一半描写了越南小镇。美国在打遥一副盔甲――战胜越南的“全金属外壳”。人类有文字记载的战争史几乎就是一部冶炼技术的发展史，从长矛、铠甲到步枪、坦克。那个绰号叫“傻子比尔”的蠢笨肥崽被打造成一个合格的杀人机器，而未到越南就已精神崩溃――他先是疯狂报复，射杀了冷酷的魔鬼教官，接着把枪孔插进自己的嘴里闷闷地开了一枪，让脑浆和鲜血溅出美丽的图案，涂了满满的一墙。这是“全金属”的第一枪。库布里克这种对“暴力美学”的刻意渲染，在影片的另一半越南小镇中将更为登峰造极。随着这一枪(自己对自己的颠覆)，在美国兵出拳直击越南之前，他们打造的“全金属”实际上已被击碎。 　　与库布里克的板块式结构不同，提克威的《香水：一个谋杀犯的故事》采用了线性叙事，是时间型的。不同于他的成名作《劳拉快跑》，那种标志性的非线性叙事风格――叙事时序并不必然要按照前后顺序依次进行，闪回、前置乃至全盘打乱都无不可。 　　《香水：一个谋杀犯的故事》讲述了一个中世纪的潜伏在一个荒诞理由下的故事，是病态社会的一种畸形存在。一个霸占着气味王国的极具嗅觉天才的残忍的不露声色的青年男子格雷诺耶，他能准确地嗅到少女的体香，为制造诱人的香水，他残忍地谋杀了20多位美丽的少女，从少女身体体香中提取香水的香基，将新鲜尸体上的香味用做香水的精油。人们不敢相信，就是这样一个“香水制造工程师”，一个在臭鱼肆里哇哇坠地的弃儿，居然长成了一棵神奇的香草，拥有着一个具有鉴赏力的嗅香鼻子。提克威让我们相信，香与臭常常是极端的，比如鲍鱼和臭豆腐，其臭均与香互为依存。 　　香水代表了优雅的生活方式，而巴黎又是世界著名香水品牌之都。香水本是从植物中萃取，而格雷诺耶却从人身上萃取，一把弯33T，一瓶香水将少女的美丽永远地收藏起来，那是世界上最完美的香水，最血腥的香水，最恐怖的香水。 　　 　　二 　　 　　两位大师，一个采用了分段方式，一个采用了线性方式，但有一个共同点，都营造了一个中心场景，即影片的高潮，使视觉的冲击力达到最大马力，最直接颠覆观众视觉。库布里克用T--个满是废墟的越南小镇，用了一种不对称的战争手法，一边是瘦小的越南女战士，单枪发射，一边是美国特种兵突击队，连珠炮火。一个越共狙击手用苏制AK-47步枪单发射击，枪声沉闷，子弹旋转着从黑洞洞的枪口飞出，和美制M-16步枪较量――射杀了三个美国兵的竟是一个十几个岁的瘦弱的越南小姑娘，她有着一副清秀而痛苦的面庞。包围上来的美国兵用M-16击穿了她的腹部，她扔掉了步枪，为求一死的她神情自若地说：“Shot me”(杀了我)这是电影史上经典的一幕。似乎出于人道，绰号“小丑”的戴眼镜的随军记者用小口径的手枪结束了奄奄一息的越共女兵的生命，不想让M-16大口径的子弹将她击穿。令人讽刺的是，这个记者钢盔上写着一句响当当的誓言：“生来杀人。”而他的军服上却佩戴着一枚爱好和平的徽章。金属：坚硬，冰冷，竟让一个女兵给“燃”到了熔点。 　　提克威的中心场景是威严的刑场。电影的高潮在结尾刑场一幕，那位“香水奇才”被捉拿归案，押赴刑场，处以极刑。在断头台上他漫