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刘墉书法市场价值初探 　　刘墉之所以能够家喻户晓,应归功于艺术载体的传播,如清嘉庆初年的弹词《刘公案》,刘宝瑞的相声《金殿斗智》、郭德纲的《君臣斗》,李保田的四十集电视连续剧《宰相刘罗锅》。人们对刘墉的认识有可能局限在他显赫的身世、睿智机敏的斗智、公正廉洁、责任感极强的为官形象。虽然也有为了升官以文字狱弄死了几十口人的不光彩一面,但这也是他作为清廷思想控制战线的文化打手必须去做的事情。 　　 　　中国嘉德2002年春拍刘墉《行书论诗句》1.65万元成交 　　 　　以上大家所认识的刘墉有可能只是流行一时的刘墉,而真正能够让刘墉名垂青史的是他在书法上的成就,他对书法艺术的认识及探索以及所居地位在清代是不可撼动的。刘墉以帖学入手,擅小、中楷,取法董其昌,兼师颜真卿、苏轼诸家,其书用墨厚重,貌丰骨劲,别具面目。与同时代的翁方纲、梁同书、王文治齐名,并称翁刘梁王。也有将其与翁方纲、成亲王永、铁保并称翁刘成铁,无论怎样论都能表现出刘墉的书法地位。 　　 　　刘墉的书法作品在当时已经片纸难求了,特别是至乾隆四十五年(1780),刘墉被授湖南巡抚,成为名副其实的封疆大吏,令他的书法作品更加不易得到。像前文提到的片纸尺牍都被奉为瑰宝。这是从岭南诗人陈元孝(注:清初岭南诗人陈恭尹(1631-1700年),字元孝,初字半峰,晚号独漉,别署独漉子、罗浮布衣,广东顺德人,诗文书法兼擅,与屈大均、梁佩兰称岭南三家,有《独漉堂文集》、《独漉堂诗集》行世。)的诗歌折子上面刘墉的题跋裁下来的,见附图,书法释文:岭南诗,追琢唐音,苍凉感慨音节最擅长,韵致稍减。渔洋极赏陈元孝:三径草生残雨后,数家门掩落花中。其句予窃取其意也。其中,陈元孝的传世名句海水有门分上下,崖山无地限华夷是不会在刘墉题跋中推崇的,因为这样的句子满含明朝遗民的亡国之痛,不适合于刘墉当时配合乾隆查禁书等文化高压政策。刘墉巧妙地借王渔洋(注:王渔洋名王士,字子真,号阮亭,别号渔洋山人。生于明崇祯七年,卒于清康熙五十年,享年78岁,身后因避雍正讳追改士正,到乾隆时,乾隆认为正相差太远,恐流传日久,后人不知为何人,诏改士祯,补谥文简。)说出了自己的主张,劝导人们安居三径草生残雨后,数家门掩落花中这样清静无为的顺民生活,总之还是为统治阶级做安民的疏导工作。 　　 　　近年来,刘墉书法作品一直是拍卖场上的抢手货,嘉德、保利等各公司的春秋大拍中,时常有刘墉书法精品露面。例如,中国嘉德2002年春拍中,以1.65万元成交的一件刘墉《行书论诗句》,即是一件难得的精品,时至今日升值何止10倍以上。这件书法作品尺寸为:19×67.2厘米,精美粉色印花腊签,共有行楷49个字,落款石庵。貌丰骨劲,笔短意长,墨浓势厚,具有雍容端庄的风骨,并且结体严谨、墨色浓重而沉郁、富有静趣的艺术风格,典型墨猪风貌。书法迎头钤印:御赐印御赐仙舫,刘墉常用御赐印有御赐独坐看泉、赐衣传恭、御赐清爰堂、御赐海岱高门第、御赐丹林诗兴、御赐仙舫,这么多的御赐名头既是对刘家三公两相的恩宠,又是对刘墉人品、政绩、书法的肯定。后部名号印:朱文青原、白文石,鉴藏印有春圃鉴定、江右吴氏春圃书画珍藏图章是刘墉同时期的画家吴元实的鉴藏印(注:吴元实,字春圃,乾隆时期长州人,工写意人物树木,兼工仕女。)吴春圃虽然现在已很少有人了解,但在乾隆那个时代也是与曹世勋、裘尊生等齐名的画家,是当时最有影响的八十五个人物画名家之一,他把此作品放入自己收藏之列,可见刘墉在当时书坛的影响,不愧为当时名满天下的帖学第一。鉴藏印小仙考藏名迹之章、许氏有墨墨宝是民国时期著名大藏家许小仙的收藏印(注:许小仙,一作肖仙,约活动于民国初年间,斋堂为道艺宝、有墨,他与张大千、朱复戡交往深厚。1928年张大千到杭州游玩时为许小仙刻小仙考藏名迹之章长方朱文印、许氏有墨墨宝正方朱文印)。张大千受启蒙老师曾熙、李瑞清影响,从古印入手精研细摹形成了神韵流动、飘逸自然的印风,而后与西印社诸大家的交往使其朱文印章更加朴厚、白文印章尤其老辣,张大千对中国传统艺术贡献不仅在国画领域,在篆刻艺术方面也不输于任何一位专门人士。 　　 　　北京保利2006年秋拍刘墉《行书中堂》13.2万元成交 　　中贸圣佳2005年秋拍刘墉1792年作《行书四屏》35.2万元成交 　　 　　由于刘墉在世时社会影响及地位极高,社会事务繁忙与书法作品需求这一矛盾已然凸显,需求过大势必造成赝品和代笔的产生。尤其刘墉姬妾的代笔作品流传更为多些,但是她们的作品字体多肉而无骨,沦为真正的墨猪,或带有脂粉气,经常只有落款石庵,并钤有石庵长脚印等特点。他妇孺皆知的传说一直伴随着他的书法作品,已经深入到人们的生活之中,所以刘墉的真迹、赝品存世量都非常大。收藏者经常会发现,刘墉的作品有的每平方尺十万元,也有的每平方尺一万元