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初探黑陶与剪纸的血脉关系 　　公元前2600年一公元前2000年，在新石器时代晚期，随着距今7000年以上的仰韶半坡彩陶艺术的衰落，中国文化历史上孕育出了”黑陶文化”。1928年4月，考古学家吴金鼎先生在山东省的东部做考古调查时首先发现了城子崖遗址，在经过充分准备后，1930年11月由原国立中央研究院历史语言所考古学家李济、董作宾、梁思永等人组成了考古队，对城子崖进行了首次发掘。1931年专家们对城子崖进行了第二次发掘，出土了大量的陶器，其中多以黑陶为主，特别是一种蛋壳陶杯最具代表性，它“薄如纸、硬如瓷、声如磬、亮如漆”。因它的出现地处章丘县龙山镇，所以被命名为“龙山文化”。 　　黑陶选用纯净而细腻的土为原料，经手工淘洗、拉坯、晾晒、修整、压光、绘画、雕刻等工艺，最后采用独特的“封窑熏烟渗碳”方法烧制而成。其制作之精致、造型之优美，更为世人所倾倒。被中外史学家称为“原始文化的瑰宝”。其愈黑、愈亮、愈显珍贵。黑色使人感觉稳重、神圣。 　　剪纸是中国古老而富于传统的一门民间艺术，它历史悠久，风格独特。以质朴、清新、纯真而动人，以情真意切而为世人称道。其放任不羁的表现手法和稚拙原始的趣味更为人推崇。 　　剪纸艺术，是一种简单的平面镂花艺术，通过剪、刻、装饰，一切现象在玲珑剔透的形式中表现得虚实相生，黑白分明。 　　剪纸艺术，有自己的艺术语言和表现形式。色彩绚丽的彩色剪纸，线条流畅的单色剪纸，色色相套的套色剪纸各成一类，流传至今。无论是朴实优美，风韵自然，散发着浓郁的乡土气息的彩色剪纸，还是线条婉转流畅，疏密相宜，精美纤巧的单色、套色剪纸，那种浓郁的民间传统风格，是任何绘画品种难以比拟的。 　　但作为两种不同艺术形式的黑陶和剪纸，绝不是孤立存在的，而是有着浓厚的血脉联系。 　　首先，它们的表现风格基本相似。无论是黑陶，还是剪纸，在表现的风格上既有以精细为主的写实又有不事雕琢的写意。写实的则体现出精致纤细，构图讲究，比例协调。写意的则显得洒脱自如，不拘一格，追求神韵和意境。刀法粗犷，见棱见角，不刻意修饰而更显其自然本色，更给人一种纯朴之感。所剪图案，无论人物、花卉、飞禽走兽，不求形似，甚至故意变形、夸张，使人很自然会联想到远古时期在陶瓷及钟鼎上的所见到的抽象图案。尤其是不拘泥于常规的透视关系，意由心生，随心所欲，甚至体现三维透视。 　　其次，它们在表现手法上都具有多样性的艺术特质。黑陶有单层和多层之分，剪纸有剪纸和刻纸之分。剪纸是用剪刀把纸折叠之后剪出，所剪图案全在心中，一气呵成，多表现对称式的图案。刻纸是将纸摞起，用笔打出草稿，然后用锋利的小刀刻出，所刻图案主要是不对称的，刀法更加细致，图案更加复杂。其次无论是黑陶还是剪纸，既有单色为主的作品，又有以多色为主的。黑陶分黑色和施釉，剪纸分白纸和套色。 　　第三是它们在表现题材呈现出相同的广泛性特点。二者最大的特点是题材十分广泛。可以这样讲，凡是可以入画的内容，均可以用黑陶和剪纸的艺术形式来表现，甚至不便于入画的更适合它们艺术表现的情况也很多。比如表现喜庆内容的题材多是以吉祥的传说图案为主，红红的剪纸和生动的黑陶图案，都充满一种祥和、喜庆的氛围。主要有福寿禄、喜鹊登梅、松鹤延年等。再如它们都不约而同地以中国的民间传说、戏文故事等主要表现内容，如钟馗捉鬼、嫦娥奔月等。另外，它们都把景物类，例如花草、飞禽、瑞兽、鱼虫、山川云树、亭台楼阁等作为了主要表现内容。 　　不仅如此，在长期的艺术发展中，作为两种不同的艺术，它们还互相影响和推动。比如，宋代剪纸用于工艺装饰的一个重要创造，是吉州窑的瓷器，产品有茶盏和花瓶等，图案题材很多，有凤凰、梅花、枇杷和吉祥文字等，造型生动、活泼，它是作者在施釉过程中，贴上剪纸，人窑烧制而成的。实现了黑陶和剪纸艺术的综合。 　　综上所述，不难看出，黑陶和剪纸艺术渊源相同，都是来自于劳动，都是古代劳动人民集体智慧的结晶；它们都是具有审美价值的线条表现艺术，都需要雕刻的工艺形式来完成作品的创造；内容的交叉性，表现手段的类同性，表现风格的接近性，以及发展过程中的相互渗透和促进等诸多因素，决定了二者的不可割舍，证实了它们的血脉联系。所以，如果我们不断的发挥它们之间的互溶和促进作用，那么，对于提高现代黑陶制作技艺，更好地发展现代剪纸艺术，必将有极大的推动作用。 　　 　　责任编辑　王一亮 3