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动画的七种行动范畴分析 　　摘要：宫崎骏动画电影擅长通过生动形象的动画角色、奇幻曲折的故事情节表现出深刻的思想主题。其动画角色通常沿用传统的构图方式，简单勾勒，意在告诉观众，角色跟常人一样。根据俄国学者弗拉基米尔#8226;普罗普关于叙事的七种行动范畴理论，所有的角色都可纳入这七种行动范畴中。宫崎骏电影中的角色也有坏人、施惠者、帮手、公主或要找和保护的人和物、派遣者或发出者、英雄或受害者、假英雄共七种。这七种行动角色与传统动画电影有不同之处，比如英雄是成长中的人性化英雄，坏人并非绝对坏等。 　　关键词：宫崎骏；动画电影；七种行动范畴 　　 　　日本的宫崎骏被业界认为是能与动画王国迪斯尼、梦工厂抗衡的一支重要力量。无论是在商业还是艺术上，宫崎骏的作品总能获得成功。他擅长用简单、生动的动画形象承载故事主题，既有深度，又不失感染力。宫崎骏每部作品题材不尽相同，但都贯穿着他对人与自然的关系、人类的生存、儿童的成长等主题的思考，纵深感强，因此有别于其他纯娱乐性的通俗动画。但宫崎骏动画这种深沉的人文思考并未牺牲影片的可看性，而是通过生动形象的动画角色、奇幻曲折的故事情节表现出来。正如宫崎骏自己所言：“每个人都应该用话语来表达真实的自己，我要用这个动画里的人物来讲述生活的理由和力量。”因此，角色、人物是宫崎骏电影获得口碑的重要元素。迪斯尼、好莱坞等擅长用3D、4D刻画角色造型，使得动画角色显得立体，视觉冲击力强，而宫崎骏则在人物造型上通常沿用传统的构图方式，简单勾勒，设计简明、普通，技巧或现代数字技术则应用在背景、道具方面。这是宫崎骏的一种有意设计，意在告诉大家，动画里的角色很平常，就跟我们身边的一个普通人一样。 　　一、七种行动范畴 　　七种行动范畴理论是俄国学者弗拉基米尔#8226;普罗普提出的。主要包括：①坏人；②施惠者；③帮手；④公主或要找和保护的人和物；⑤派遣者或发出者；⑥英雄或受害者；⑦假英雄。这是对叙事性故事中人物角色的抽象概括。每个故事中包含的人物千奇百怪，但无论外表、性格、行为有何差异，都可根据某些共同的内在特征将其归纳到上述七种行动范畴中，该理论特别适用于分析故事情节相对简单的动画电影，下文将分析宫崎骏动画角色中的七种行动范畴。 　　二、英雄：人性化的英雄和成长中的英雄 　　1.人性化的英雄 　　宫崎骏作品中的英雄有两个突出的特点：一是英雄有血有肉，根植平凡人间，人性化。传统动画影片中英雄角色多以坚韧的毅力、大无畏的精神、身负强烈使命感与责任感冲在与邪恶势力斗争的前沿。无论在外表还是精神上都具有强大的力量。比如《名侦探柯南》中的柯南勇敢、聪明、坚强，总能在关键时刻找到破解案子的关键环节，并以大无畏的气概打败坏人，拯救好人。外表上尽管是小孩的外貌，但作者同时又塑造了成年人的柯南，外表俊朗，轮廓分明，眼神坚定，会让女生尖叫。更不用说《圣斗士星矢》、《美少女战士》中那些英雄主角，不仅是俊男靓女，而且全身充满着英雄主义气概，代表正义的力量与邪恶势力开展一次又一次的较量。而宫崎骏作品中的主人公英雄大多不是“高大全”型的英雄，而是有血有肉，是普通常人中的一员，有优点，也有弱点，在遇到困难时也会退缩、懦弱、害怕，可称为平民化的英雄。《千与千寻》中的千寻可以说是一个很平凡的邻家女孩，没有倾国倾城的容貌，身上没有什么地方特别吸引人，有的是儿童与生俱来的纯真、善良、富有爱心。 　　2.成长中的英雄 　　宫崎骏动画英雄人物的第二个特点是处于成长期，在迎接挑战中不断成长。前面已提及这些英雄行动元并非完美的英雄，而是有着各种人性弱点的人物，也有懦弱、恐惧等，特别是在面对异常环境或挑战时易显露出来。他们有着一颗善心，真诚地对待人和事，但他们需要在成长中成熟。宫崎骏让这些英雄们脱离其熟悉的环境，进入陌生或异常的环境中，遭遇各色人物，遇到挑战和困难。英雄需要在这样的环境中，激发内在潜能，克服弱点，付出努力，才能战胜挑战，赢得最后的胜利。 　　三、坏人：并非大奸大恶之人，可转化的坏人 　　宫崎骏动画中没有太多狰狞、可怕的妖魔鬼怪和令人作呕的血腥场面。最恐怖的敌人（坏人）是人类内心深处的贪婪欲望。《千与千寻》中的无面人因为贪吃而失去人的脸形，千寻的父母也因贪吃而变成了猪。《风之谷》中正因人类的贪婪，无节制地向自然索取，导致自然的反弹，才出现了死气沉沉的场景。多次出现的强盗、海盗、阻止英雄活动等反面角色，其形象亦正亦邪、小恶小善，没有绝对的恶。他们身上的恶并非天生如此，通常是因为人类的贪婪而诱发了这些坏人身上的“恶之花”。《风之谷》中的“王虫”因人类的破坏力而疯狂地侵蚀人类，企图毁灭人类最后一块宜居地――风之谷。这些王虫尽管让人毛骨悚然，但并非天生邪恶，而是由于对人类不信任而激起的报复。正因为坏人并非天生邪恶，是后天人类的因素导致的