印坛龙头：方介堪.docVIP

印坛龙头：方介堪 　　上世纪二三十年代，有两位著名的艺术家，一位以绘画享誉画坛；另一位以篆刻艺压群芳，他们两人交谊深厚，相互推崇，相互欣赏，相互互补，相映生辉，成为艺坛佳话。这两位艺术家就是大名鼎鼎的张大千和方介堪，后人将他两称之为“张画方印”。 　　 　　少年成名遍访名师 　　 　　方介堪（1901―1987年）是二十世纪杰出的篆刻家。名岩，以字行。别署玉篆楼。祖籍泰顺，清咸同间祖父中秀才后，举家移居温州，执教私垫，在县学协助评阅童生日课。父冠英，能写一手董其昌行楷，俭朴忠诚，会写能算，青壮年时做帐号，民国初在五马街经营翰墨轩字画店，过着清贫生活。方介堪自少性近翰墨，9岁学习篆刻，12岁开始从浙派入手，经五六年自习摸索，居然已具老苍之趣，便在其父翰墨轩设摊刻字，在温州初露头角，受到时任温州道尹的张宗祥和在温州闭关修佛的弘一法师的赞许。后从温州名家谢磊明，由于谢磊明家收藏历代碑帖印谱甚富，方介堪眼界大开，并在谢的指导下学徐三庚，后又转趋吴让之和汉印，几年间刻了数千方闲章，篆法刀法娴熟，为后来的成就打下坚实基础。 　　1926年春，为求发展，方介堪来到上海，被介绍给赵时（叔孺）。当时赵氏金石书画在上海颇负盛名，他对方介堪娴熟的篆刻深为惊异，欣然将方介堪收为弟子，并将他推荐给上海西泠印社，任该社木版部主任。不久，方介堪拜谒吴昌硕，又受到吴昌硕的赏识。以后又被刘海粟聘为上海美专教授，同时在文艺学院（艺专）兼课。 　　 　　 　　与张大千的深厚情谊 　　方介堪从此跻身艺林，与郑曼青、黄宾虹、马衡、经亭颐、王福厂、潘天寿、徐悲鸿等人交谊深厚。特别与国画大师张大千，相互推崇，张画方印，相映生辉，成为艺坛佳话。他同张大千的友谊最为深厚，交情长达半个多世纪，他们一起受聘于上海美专，1929年、1937年春节在北京举办“张大千方介堪金石书画联展”。晚年身在台湾的张大千十分想念方介堪，1980年派人送来一幅泼墨山水赠方先生。1981年张大千请方介堪为之刻“以简易密”、“有此山川”、“闭门造车”等印。1982年张大千又寄给方介堪《东方朔偷桃献寿图》以贺他83寿辰。 　　方介堪曾任第一、二届全国美展审查员，上海美术协会理事。1937年应马衡之邀，在故宫博物院编辑《宋元名翰》。抗日战争开始后，方介堪回到温州，拒绝为敌伪服务，饱尝战乱沦陷之苦，又经历中年丧妻之痛，形容憔悴。抗战胜利后，他又回到上海，重新投身艺术活动，并在次年以篆刻作品获得纪念抗战胜利一周年的全国美展一等奖。 　　新中国成立后，方介堪投身家乡文物工作，任温州文物管理委员会副主任，温州博物馆馆长。1963年，兼任温州工艺美术研究所副所长。1964年，应潘天寿、吴之之邀，为浙江美术学院书法专业班讲授篆刻。“文革”期间，方介堪被列为温州文化界重点批判的“反动学术权威”，抄家多达七次，历年收藏的书画被扫荡一空，批斗时被打倒在地，翻滚下台，造成骨折，终生疼痛。四人帮粉碎后，他的艺术成就再次受到党和人民的尊重，先后担任中国书法家协会名誉理事，西泠印社副社长等职，文化部特邀他到北京颐和园休养创作，使他在民族振兴有望的安定环境中，心情舒畅地倾力创作，作品曾两度受文化部特邀送日本交流。1987年因病去世。1997年，方介堪子女独资兴建颇具规格的“方介堪艺术馆”。2001年，被列为温州十大历史文化名人之一。 　　 　　 　　很早就是市场宠儿 　　 　　方介堪是一位多才多艺的艺术家，郑逸梅曾评价：“由刻而书，由书而画， 由画而诗， 遂成才多艺之人”。他擅长篆刻、书法、绘画，尤精篆刻。他对印章文字断代和分类特别擅长，刀法娴熟，创作印章以多、快、好出名，据说一天可刻30余方工稳印章， 不需打稿。2 0 世纪3 0 年代以后，他精研汉印，以典雅整饬汉玉印和细圆朱饮誉印坛，被郭沫若称为“已达炉火纯青之境”。一生治印逾4万方，创作勤奋严谨，“无一字无来历”（马衡）。解放前出版有《介堪印存》1 - 7集，逝世前后出版有《方介堪印选》、《白鹃楼印蜕》、《方介堪篆刻精华》。印学著作有《古玉印汇》、《玺印文综》等。他极力提倡的治印必须以汉印为宗，篆刻法定章法等印学思想，影响巨大。现代篆刻中坚大多出其门下，林剑丹、韩天衡、张如元、马亦钊等为入室弟子。 　　方介堪的书法主要精篆隶，大篆多以古玺文字为本，古雅温润，别具一格。绘画喜作白梅水仙，笔端一派清芬。偶作山水，取法梅瞿山，古硬淡艳，出色当行。尤擅博古鼎彝，千姿百态，不离端庄典重，最为行家喜闻乐见。 　　方介堪的作品很早就在市场上流通， 据有关资料显示， 1 9 2 6 年他在上海就有篆刻润例。以后随着他的治印享誉大江南北， 润例稳步攀升，1 9 2 9 年他的润例为石章每字一元，牙章每字二元， 竹木章每字三元，犀角章每字四元，铜章每字五元，金