另类京剧：中西混搭.docVIP

另类京剧：中西混搭 　　《灯官油流鬼》是中国脍炙人口的“神怪”戏，由法国青年导演萨拉?奥本内姆(Sarah Oppenheim)与韩非子皮影剧社，以及北京京剧院合作，以中国传统京剧剧目为基础的一台新颖的演出。萨拉?奥本内姆毕业于巴黎高等师范学校，她在那里学习戏剧和汉学研究，对中国戏剧和神怪戏进行了很多研究。韩非子皮影剧社是北京仅有的两家皮影剧社之一，也是惟一一家独立的皮影剧社。法国导演、皮影以及京剧的结合还是有史以来的第一次，是中国艺术舞台上的创新。 　　 　　当代艺术：听说你大学的时候学的是汉文化和神怪戏剧的研究，喜欢上中国的古典文化的原因是什么? 　　萨拉?奥本内姆(以下简称莎拉)：在法国，我们很多传统戏剧都没有了，而中国的传统戏剧还有，保留的非常好，而且在欧洲。在法国，神鬼戏特别少，表演方式和中国的也很不一样。我对这个现象感到特别好奇，很有兴趣，想研究一下为什么那些传统戏剧你们就都有呢?我到中国后，去农村去看一些民间艺术，比如驱鬼的戏剧“傩戏”，给我留下了很深的印象。 　　当代艺术：有很多种类的戏剧，为什么对鬼怪戏特别感兴趣，是什么原因吸引了你? 　　萨拉：让一个演员表演一个人会很容易，如果让他表演一个鬼，他使用身体的方式会很不一样，他应该考虑怎么去表演一个并不存在的东西，这是有矛盾的，我觉得这个矛盾很有意思。 　　为什么我要去创作一些鬼戏?因为这是一些快要消亡的东西，以前有很多，现在越来越少了。包括在法国，以前有好多艺术，现在已经没有了，但是你们中国还有，不是已经没了，而是快要没了。像表现地狱场景的《十八层地狱》在文革前的农村里还有演，但现在到处找都说“不演了”，非常可惜，所以我想去帮助这些皮影剧社保留一些传统艺术。我非常喜欢那些东西，不希望它们就这样消失掉了，皮影的那些鬼戏剧目是那么得好看。 　　当代艺术：所以在这次的新剧中加入了皮影的元素，是作为舞台屏幕上的一种背景吗?还是作为戏的一部分来表演? 　　萨拉：是作为一个表演。有一些桥段会用皮影表演，有一些桥段则是京剧，两者是交叉混合在一起。《灯官流油鬼》取材于京剧《铡判官》，是一个包公戏，讲述了包公到阴间去为一个冤死的女人查案的故事，所以这个戏有一部分是发生在阴间，而有一部分是发生在阳间。我想用不同的呈现方式来表达“阴间”和“阳间”这两种氛围，于是后来就想到可以用“皮影”和“京剧”这两种不同的表演方式来表现。 　　当代艺术：是不是说在阳间的时候用皮影演出，在阴间的时候用人演出? 　　萨拉：对，虽然从形态上来说，皮影可能更适合表演“鬼”这种东西，但是有很大一部分戏是发生在“阴间”这个时段，所以就选择在“阳间”用皮影表演，到“阴间”用人表演。 　　当代艺术：中国的京剧表演和国外戏剧的表演方式有很大的不同。作为一个法国导演，你会不会融入一些来自西方戏剧表演中的元素呢?比如说会改变他们的一些动作? 　　萨拉：从开始我就选择不动他们的动作，就是不动传统的动作和手势，但是我会塑造一种新的表演空间。传统的京剧表演空间是一桌一椅的形式，会有一些道具，但是我们的戏里不用任何道具。我以前看过一些当代京剧，发现他们并没有改变表演方式，只是加了一些新的布景，新的道具，但是表达方式并没有改。 　　当代艺术：变的只是一种形式上的东西。 　　萨拉：对。所以我就想实验一下，在什么道具都没有的状态下，用传统的表演方式能不能产生一种新的感觉。 　　当代艺术：为什么会想到不用任何道具? 　　萨拉：去除了演员平时非常依赖的道具，这时候就会迫使人们去重新寻找新的方法和途径，此外，我想为了让皮影和京剧融洽地混合在一起，觉得皮影就能做他们的道具，而且这样也可以让节奏慢下来。比如说判官改生死簿的时候。在传统的京剧舞台上他会用道具笔来改生死簿，而我们则是用皮影的影窗来表达的。他在影窗上大笔的描绘，字会因为后面的灯光的投影出现在上面。 　　当代艺术：看起来是非常唯美的画面。那在唱词上是否有大的改动? 　　萨拉：唱词还是按传统来写的，符合唱腔的韵律，但在字面上会贴近现代人的语言，使观众能够比较容易的明白。现在的观众为什么和京剧的距离那么大?有一个是语言的问题，另外就是有一些符号现代人不能理解，还有就是节奏特别惺。每个方面我们都努力改进，语言就是用现在的语言，大家不了解的符号我们就不用，节奏也会压缩，把表演梳理得比较流利。我们的目标是拉近传统艺术和现在的观众的距离，让他们之间没有隔阂。这些古老的戏戏剧不是博物馆的东西，是生活的东西，如果没有人表演、没有人愿意看的话就是死了，所以要找一些方法去延续它。 　　当代艺术：在做改革的时候也会有一种潜在的危险，新的方式可能会破坏了这种古老艺术的“原汁原味”，这个问题你是怎么看待的? 　　萨拉：在这部戏中，我们都是用京剧模式来思考，不破坏京剧的