地方戏语言的可感性.docVIP

地方戏语言的可感性 　　东北地方戏二人转的地方语言在塑造人物上的具体可感性,有其独到之处。 　　因为它受表演形式所限,“千军万马、台上就俩”,也就是说不管戏中有多少人物,男的女的老的少的,骑马的、坐轿的、带枪的、扛炮的,都要靠台上仅有的两个人去表演,装又不是人物装,还要表演得惟妙惟肖,这当然离不开演员的表演技巧,但是更主要的还是语言在塑造人物时的逼真形象,具有可感性。 　　如《百鸟朝凤》描写女青年凤枝儿的一段唱就是这样: 　　只见她一双杏眼含秋水儿, 　　花骨朵小嘴儿薄嘴唇儿。 　　圆脸蛋白里透红红里透着粉儿, 　　长着个不大不小,不高不矮,正正当当的小鼻子儿。 　　满头秀发飘香味, 　　一块白纱扎辫根儿。 　　时兴裤褂正可体儿, 　　不长不短,不肥不瘦,紧紧乎乎贴在身儿, 　　正好把姑娘家动人的风韵露出几分儿。 　　这些形象化的语言把一个妙龄少女,天真活泼可爱的形象活生生地展现在舞台上,给观众以如见其人的感觉。这就是语言的具体可感性。 　　二人转的地方语言描写人物性格具有鲜明的生动性。 　　性格描写是戏曲“取神”的不可缺少的重要艺术手段。许多优秀剧目都是侧重于人物性格的塑造。 　　比如《开明姑娘》塑造人物性格时语言就很生动,当姑娘接到对象――那个大学生的断交信后唱道: 　　咱要是强攀显得身价矮, 　　奴打奴做还被下眼溜。 　　三条腿的蛤蟆世上没有, 　　两条腿的好小伙有处可求。 　　倘若是今生难把对象找, 　　女儿我心一横、牙一咬,坚决彻底、彻底坚决, 　　豁出来了, 　　就当他一辈子老丫头。 　　这段唱词语言鲜明,生动形象,描绘的是典型的东北农村姑娘的性格。开头两句“咱要是强攀显得身价矮,奴打奴做还被下眼溜。”这两句朴素的语言塑造了一个不愿屈服于他人,“宁可站着死也不跪着生”的坚强的农村姑娘。紧接着又用了具体形象的语言“三条腿的蛤蟆世上没有,两条腿的好小伙有处可求”,进一步塑造了姑娘的坚强性格,特别是最后两句,更突出了姑娘的刚强,姑娘的形象更加鲜明了。本来“坚决彻底、彻底坚决”这一反复就足以说明姑娘的坚决劲儿了,而后面又加了一句“豁出来了”这样一句形象化的东北农村土语,这就更显出了姑娘的特点。语言形象生动,入情入理,听其声如见其人,层层递进,感人至深。 　　再看《爱情合同》里春英的一段唱更是生动感人,由于妈妈瞧不起待业的高小明,搅黄了春英与小明的婚事。后来小明成了运输专业户,自己买了大客车,可以挣大钱了,春英妈又要让女儿前去说上几句,勾勾前情,试图促成婚事。这时春英唱道: 　　妈妈你的忘性大, 　　说什么前情不前情。 　　昨天你狠心扒了庙, 　　今天拜佛佛不灵; 　　昨天你砍了遮阴树, 　　今天想乘凉万不能; 　　昨天你说了绝情话, 　　今天想勾前情哪儿来的情? 　　这段唱词既形象又生动,形象的是“狠心扒了庙”、“砍了遮阴树”说明春英娘别黄了春英的婚事,生动的是最后一句“今天想勾前情哪儿来的情?”意思是说原来瞧不起人家,黄了亲事,现在看人家出息了又来合亲,可是一切都晚了,一切都完了。可见春英的心情是多么悲伤,无形中她是恨妈妈的,恨那种旧封建势力,旧的世俗思想。 　　从上述例子可以看出,二人转的地方语言在塑造人物形象上作用是非常大的,由于有鲜明的地方性,它比一般的语言反映形象更鲜明、更具体、更生动、更感人,只有生动感人的语言才能在观众的心灵上产生反响。 　　“戏无情不感人,戏无理不服人,”说的也是要用语言表达“情”和“理”于戏剧之中,去拨动观众的心弦。但是观众的审美感受程度要看形象化的语言造诣如何。形象化强,有地方性、鲜明性、可感性、生动性,观众的审美感受程度就深。只有那些形象生动的语言才感人,才具有较强的吸引力和感染力。使观众的视听感官功能全神贯注地集中在自己欣赏的对象身上,才能产生夺目怡神的欣赏效果,这就是形象化语言的具体可感性和鲜明生动性。 　　责任编辑 王庆斌 4