米洛斯的维纳斯第一课时.pptVIP

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米洛斯的维纳斯第一课时

维纳斯的诞生 维纳斯忧郁地站在象征她诞生之源的贝壳上,她的体态显得娇柔无力,对迎接者以及这个世界似乎缺乏热烈的反应。它告诉观者,女神来到人间后对于自己的未来,不是满怀信心,似乎充满着惆怅。画上的形象并没有古典雕像的健美与娴雅,给观众的印象是萎靡和娇弱,并且充满着对生活的迷茫。这就是画家自己对现实的矛盾反映。从表现技法上看,作者的写实手法中掺杂一些变形的因素,如维纳斯的脖子过长,头发用线太过分,好象是一绺绺有弹性的物体。手足的比例也夸张些。这一切,似乎在故意强调形象的精神,而不是着重表达肉体。波提切利很善于用线。线条在维纳斯裸体上变得极为流畅,至于那个风神形象上的线就更复杂,具有旋转的趋势。全画的色调也极明朗和谐,艺术家用这一切来尽量强调形象的秀美与清淡,只能让人感到作者的意图是神秘的,主题思想是隐晦的。 罗浮宫的世界“三宝” 爱神“维纳斯”雕像 “胜利女神”雕像 《蒙娜丽莎》画像 维纳斯的诞生 (意大利)波提切利 法国罗浮宫 张开双臂奏响海战凯歌的胜利女神 萨莫特拉克胜利女神 蒙娜丽莎以其永恒的神秘微笑征服了世人。 米洛斯的维纳斯 授课老师:李盼盼 断臂的维纳斯美在哪里? 失去其他部位是否也能够给我们带来美感呢?为什么? 作者对复原维纳斯的双臂持何态度?为什么? 清冈卓行 Kiyooka 日本当代诗人、小说家。 生于大连,毕业于东京大学。 小说都取材于自身体验,富于抒情性和音乐感。 1969年,他因文学上的卓越成就而获得芥川奖。 艺术要通过一种完整向世界说话,但这种完整不是他在自然中所能找到的,而是心智的果实。 ——歌德 谢谢大家 完

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