人间重晚晴.doc

人间重晚晴 ——老画家吴至祥和他的画 当代画坛千岩竞秀、万壑争流，人丁兴旺，与其说每个人都在寻找自己的位置不如说都在特定的环境和思想面前拓展着自己的领地。我常常为他们中间许多人的才华气质所倾倒。前不久我又有幸观赏了老画家吴至祥的国画新作《汈汊湖的回忆》。湖上的清风裹着三分酒意七分诗肠徐徐吹来，心里头由然升起“姜”还是老的辣。 吴至祥天门人，一九二九年生。在汉川工作了五十余年。早岁曾被判为三等公民。历尽坎坷、饱受磨难。无论是执教或从事群众文化工作，退笔成冢、铁杆磨针的精神贯穿始终。从汉川市文化馆退休后更是挖山不止，于国画、油画、水粉、连环画等多个领域互为表里，为这个时代呐喊！从而在诸多题材、体裁上得心应手，游刃有余，而作品从来没有悲凉沧桑之貌。吴老深知：“道通于艺，文通于画”。所以涉猎中外，学贯古今，尊重传统不囿于传统，没有某家派的直截传承。喜好西画并不非驴非马。中国文化的背景造就了先生的个性和最终献身国粹的精神。在先生笔下所有的灵性都来源于生活，同时注重形质锤炼境界。其作品与其做人一样严谨，一笔不苟丝丝入扣，看对象定调子，以娴熟的技巧和平和的心态左右之。笔端摒弃矫饰，宁笨勿巧，流露的是质扑至诚，没有功与利的纠缠，保持了自然纯真的本色。是画也，是人也。《汈汊湖的回忆》正是这种精神状态下的怀旧力作。 当年无数次的“汊湖”之行，积累了大量速写，水乡在脑海中远非大观之状，旮旮旯旯都寄与着无限情怀，进而对自然景观的愉悦移情于人文的关注。半个世纪以来，情怀依旧，画家对“汊湖”真可谓爱得执着，爱得缠绵，以至于那一支笔——心灵的使者，饱蘸激情和斑斓一扫汈汊湖历史封尘，再现了那个历史时代的风采，不由人不唤起无限遐想。美丽的汈汊湖天淡云闲，大雁横空、芙蓉绽放，此情此景无怪乎一群小泥鳅享受的那样逍遥，那样放肆。能够体现先生艺术特色的水鸟蛋，这是一个心灵与自然的虔诚对话。画面是广阔的汈汊湖早被人遗忘了的一个角落，墨团丢荷长锋继芦草一泓清流，几许涟漪由轻轻松松的淡墨写出水鸟依水筑巢。家中有三颗晶莹的“翡翠”萌动的小生命，近在咫尺似乎又遥远的地呼唤湖上的春天。画家为我营造了一个和谐和近乎神秘的静谥氛围，使人顷生酩酊之味，疑是幽谷之游。“鸡头包”和“野鸭乐园”前者数片硕大菱叶紧贴水面延伸到画外增强了画面的张力，鸡头或卧或立触之刺手，上有红蜻蜓似依欲罢，动静之间写意抒情，如吟如唱，所谓技巧已坐化温盘，功成身退了。后者则把花鸟画从枝头石边等小摆设中解放出来。坡岸犬牙交错，一只野鸭作刚入水状，余者皆盘旋在空蒙的湖天。二头水牛于水天之际遥相呼应，虚实相生，深得自然之趣。至若“出污泥而不染”、难得的休闲则有着作者的人格魅力。“湖畔村落”、湖上“客货小火轮”、“水乡新苗”、“莲蓬脱粒”等都充满了强烈的生活气息，非空想可以妙得。对生活场面的描写；老少人物的活动；芦苇炊烟的交织；水色天光的交融；本文不能一一解析了。不难看出先生组画创作的总体面貌是着力于对水乡人民的歌颂；对水乡过去的怀念；对水乡情结的抒发；对水乡意像的迹化。先生书法于魏碑，早已升堂入室而别有蹊径，画面上的款识基本上都是工整的瘦金体而显然丰腴多了，使较为疏朗的画面又添了几分俊逸之气。先生年逾古稀，与病魔抗争几个月了，期待先生将作品中“顶头风雨”中的那一篙双桨已经战胜了历史的风潮再展神威，劈波斩浪、不屈不挠地继续向前，我想“汈汊湖”应该有三部曲，《汈汊湖的回忆》是昨天，而它的今天和明天在先生的笔下将更加灿烂。 吴正奎 二OO二年于汉川 1