浅谈村上春树的作品风格.doc

摘 要：其作品风格深受欧美作家的影响，基调轻盈，少有日本战后阴郁沉重的文字气息，被称作第一个纯正的“二战后时期作家”，并被誉为日本80年代的文学旗手近些年来村上春树的小说颇受中西方读者的认可和青睐，其文章的内容，语言风格，语言特色都值得去体会回味。所以将会从作品的叙事语言，作品所反映的社会问题等方面进行。 村一、平淡有趣的语言　　读村上春树的小说，你会体会到他小说语言的细腻和轻松，如同品味一杯味道淡雅的清茶，就拿其小说《挪威的森林》来说故事情节平淡，笔调平缓，然而字里行间却透着一种难以抑制的情感冲击，从而激起了读者的心潮，带来巨大的沉思，以至于人们很难回答小说带给人们的思考，所以说村上春树作品的魅力在于他匠心独运的语言以语言来达到俘获读者的心。例如在小说《舞舞舞》中对于女孩雪的描写“我右侧身旁坐着一个十二三岁的女孩，她耳朵上扣着微型放音机的耳机，用吸管喝着饮料，她长得相当好看，长长的头发近乎不自然的垂下来，轻盈而柔软地洒在桌面上，睫毛长长，眸子如两汪秋水，澄明得令人不敢触及，手指有节奏的叩击桌面，较之其他印象她穿一条蓝色牛仔裤，脚上一双康伯丝白色旅游鞋，只有那柔嫩纤细的手指传达出孩子气”就这寥寥数语，一个朝气蓬勃优美可爱并且带有清新纯真气质的少女便跃然纸上，正如她的名字如雪般轻盈醇透。这段文字描写小女孩很传神，语言自然清新流畅，作者将一个初次见面的女孩如此描写，可以看出作者的观察细致，将情感和文字交织在了一起。还有在《舞舞舞》中，五反田带回来的那个叫做咪咪的女孩问“我”舞什么文，弄什么墨，“我”把工作内容大致讲了一遍，她也说没有意思，我说我干的所谓文化扫雪工罢了，这里显得更加幽默，把一份简单无聊的工作比喻成这样，显示出了作者睿智的幽默感，但也包含着一种压抑或者说是自我调侃的意味在里面，读者在品读完后也会感觉到语言中所表现的一丝酸楚和无奈，但是也有轻松的口吻，比如“我”知道了那个女孩名字叫做咪咪后，便说“过去我真的认识一个叫咪咪的女孩儿，大伙都管她叫山羊咪咪”“你的名字？”“黑熊扑通”“简直是童话”她说.这段富有想象力的文字充满了童话趣味，让人感到轻松愉快和作者那丰富的想象力，正如《挪威的森林》中，“喜欢我到什么程度”绿子问。“整个世界森林里的老虎全部融化成黄油。”不得不承认村上的比喻修辞非一般人能想象，有的时候往往无关的两件事物都能让他联系在一起，仔细一想却也不是那么生硬，实际上别有一番趣味。所以说村上春树的语言魅力还在于他可以冲破传统语言的束缚，这是他的风格。 村上春树向来被称为最西化的日本作家。不管是在日本还是在其他国家，这一点几乎得到公认。在普遍的研究论著中们看到的几乎全是“村上春树的创作背离了川端康成追的日本文学传统美，”“甚至可以说完全断绝了物哀趣味和 暴力人格,”之类的评论，无不过度强调了村上作品的外因素即“洋味十足”，“整体思想都是借自西方的”、甚至说村上是一个“完全没有日本味的作家”、“完全割断了本土性的作家”，尤其在日本国内，虽然作为异类的村上因为作品的长期强势畅销，同行和评论家对他的感情都相当复杂，褒贬不一，但有点是公认的，那就是村上作品中日本味道的缺失。 那么到底在村上的作品中，究竟是否有东方味道的存在呢？回答是肯定的。其实村上正是以西方来观照东方，对日本本土文化的形成，发展及其特点、趋势等进行反省和思考，以对本土文化和个人创作形成新的理解。当有学者指出村上作品中的“非民族性”时,他表示自己并非有意而为之:“我的主旨就是要写日本社会……我想要描写的所谓日本式的东西就是已经不断丢失，可是无论如何也要留下痕迹的东西，我要描写的就是那些尚未丢失的日本特性”，村上不仅没有放弃本土文化的特质，而且将其看作创作本源与动力。这一点在其作品中以潜在的形式表现得更加深沉，需细细品味。 　　三、深刻的批判性　　村上春树的小说魅力还在于小说能反映巨大的社会问题，譬如对高度发达的资本主义的批判，在《挪威的森林》中，作品的背景是战后60年代的日本，随着物质文明的飞速发展，日本社会整体价值观从精神性游离出来向物质性倾斜，社会大生产所带来的紧张生活节奏，繁重的生活压力，高度的资本化使得个人的价值观严重危化，并且在美国等西方资本主义的西化下，日本社会的经济，政治，文化等价值观遭到破坏。从而导致年轻人的孤独，空虚和颓废，这是危化四伏的资本主义时代的一个缩影。在《舞舞舞》中村上春树将资本主义所带来的危机感表现的很充足，可以用金钱购买一处地块用来改造旧的地皮，建造新的富丽堂皇建筑，也可以在东京用钱雇妙龄女郎来到火奴鲁鲁，也可以随便将车换为奔驰，这些做法使得背后只有那一句“因为要使用经费”便可，这个不由得人会感觉资本主义的高度发达所衍生出的物质欲望的第一性。所以《舞舞舞》中的男主人公之一的电影明星五反田不幸成为资本主义的牺牲品，感受不到自