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基本乐理 第九章 调式 §53 主音、调式、音阶、调性 在音乐中，音与音之间有一定的内在联系，即互相推进、互相依附，它们总是按照一定的关系连接在一起来表达音乐思想的。一个孤立的音或和弦，或者一群彼此毫无关系的音拼凑在一起，是难塑造音乐形象的。 例如332：王莘《歌唱祖国》选段 由此可见，上面各例中的许多音，在运动中是有组织的、规律的，有中心音（主音），有仅次于主音稳定性的音，有的表现出稳定或相对稳定，归纳这些现象，可以得出结论： 调式是一群不同音高而有组织的音，组成一个体系，并以一个音为中心（主音），这个体系叫调式。 调式中的音，按照高低次序（上行或下行），从主音到主音排列起来，叫调式音阶。 音阶能在一定程度上表现相互调式的规律，而音列却只能是构成调式的素材。 调式音级和乐音体系中的音级是有区别的。乐音体系中的音级只是音高的物理属性，是不带倾向性的，不活动的，它们只能作为构成调式的材料。而调式音级则是按照一定的关系组合在一起的，在运动中起着不同的作用，是有倾向性的，活动的。每个音级都含一定的调式意义。 调式名称由两部分组成，即主音的标记和调式的标记。如：以C为主音的大调式，叫C大调式。以a音为主音的小调式，叫a小调式。以C音为主音的宫调式，叫C宫调式等。 调和调式的结合，叫调性。 §54 主音、属音、下属音 1.主音（Ⅰ级） 正如行星围绕恒星有规律的运动一样，调式的各级音也都围绕调式中心音而运动。因此，可以说形成调式的关键是调式的中心音（主音）。主要是调式中最具有稳定性的音，在通常情况下，它是音乐运动的出发点和终结。曲终结束音（主音）往往是识别调式的主要标志，主音在曲终的稳定感，形成乐曲的完满结束（特殊情况例外）。在整个乐曲中，主音常占有特殊地位。 * * 上例中，F(首调唱do，以下唱名音均为首调唱名）、A（mi）、C (sol)三个音，在曲调中总是出现在强拍、长音、乐句和乐段的结束处，这些音构成了旋律的骨架，起着重要的作用。F（do）音是全曲的终结音，以它结束乐曲则使人感到最稳定、最完满，是全曲的核心音，或称为中心音，这个音叫主音。 曲调中的另外四个音G（re）、B（fa）、D（la）、E（si）只是围绕着F、A、C三个音而穿插、流动，具有前进的动力，给人以活跃、等待继续进行的不稳定之感。 不稳定音总是具有进行到稳定音的特性，这种特性叫倾向。 由不稳定音根据其倾向进行到稳定音，叫解决。 在音乐的进行中，从稳定到不稳定，就破坏了稳定而要求继续发展，这种不停的运动便构成了调式表现力的基础，也是调式音级运动的内在动力。 例如333： 陕北民歌《山丹丹开花红艳艳》 上例曲调是由DEFGABCD（即唱名：re、mi、fa、sol、la、si、do、re）七个音构成，各音级在运动中是不相同的，D（re）音在乐曲中起主导作用，是全曲的中心音，给人以稳定感。其次是G（sol）和A（la）两音有一定稳定性，而不能起到最完满的稳定作用，也正是由于这种衬托，才使D（re）音达到最稳定的效果，使全曲完满结束。其它各音如E、F、B、C则是不稳定音，它们总是倾向于稳定音。 例334： 四川民歌《康定情歌》 例335： 湖北民歌《红花绿叶不离分》 上例中，最稳定感的中心音是c（sol），f（do）和g（re）两音稳定性仅次于c（sol）。 另外，还有以唱名do、mi为主音的曲调。 例336： Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅷ（Ⅰ） 主音 Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅷ（Ⅰ） 主音 Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅷ（Ⅰ） 主音之所以能成为调式的中心音，通常是以下两种手段来达到的。 （1）主音本身的强调。如在乐曲中主音经常出现，特别是在突出部位强拍、长音、停顿处或乐曲的结束处等。 例如图： （2）强调主音上方 纯五度音或下方纯五度（中国民族调式尤其突