三、文学作品—类型(第二版).ppt

第九章 文学作品的类型和体裁 第一节文学作品的类型 少校是个宽肩膀的大个儿，一嘴扇形般的长髯铺在胸前；他那种大人物的庄严丰采，使 人想像到一只戎装的孔雀，一只可以把展开的长尾挂在自己下巴上的孔雀。他眼睛是蓝的， 冷静而且柔和，脸上挂着一道刀痕，那是普奥战役留给他的；据说他是一个正直的人也是一 个勇将。 上尉是个满面红光的矮胖子，肚子捆得很紧，火红色的胡子几乎齐根剪掉，有时候在某 种光线之下，竟可以使人以为他的脸上擦过了磷质。他在某一次欢乐之夜莫名其妙地失去了 两颗门牙，使得他说起话来不大清楚，旁人始终听不出来；他是秃顶的，不过俨然是个行过 剃发礼的宗教师，仅仅秃了顶门上那一部分，而围着那一块光秃秃的皮肤的四周全是金黄刷 亮鬈起来的短头发。（莫泊桑《蜚蜚小姐》） 白马篇 白马饰金羁，连翩西北驰。借问谁家子，幽并游侠儿。少小去乡邑，扬声沙漠垂。宿昔秉良弓，楛（hù）矢何参差。控弦破左的，右发摧月支。仰手接飞猱（náo），俯身散马蹄。狡捷过猴猿，勇剽若豹螭。边城多警急，胡虏数迁移。羽檄从北来，厉马登高堤。长驱蹈匈奴，左顾陵鲜卑。弃身锋刃端，性命安可怀？父母且不顾，何言子与妻？名编壮士籍，不得中顾私。捐躯赴国难，视死忽如归。  要有这样的一种战士—— 　　已不是蒙昧如非洲土人而背着雪亮的毛瑟枪的；也并不疲惫如中国绿营兵而却佩着盒子炮。他毫无乞灵于牛皮和废铁的甲胄；他只有自己，但拿着蛮人所用的，脱手一掷的投枪。 　　他走进无物之阵，所遇见的都对他一式点头。他知道这点头就是敌人的武器，是杀人不见血的武器，许多战士都在此灭亡，正如炮弹一般，使猛士无所用其力。 　　那些头上有各种旗帜，绣出各样好名称：慈善家，学者，文士，长者，青年，雅人，君子……。头下有各样外套，绣出各式好花样：学问，道德，国粹，民意，逻辑，公义，东方文明…… 　　但他举起了投枪。 ……他微笑，偏侧一掷，却正中了他们的心窝。 　　一切都颓然倒地；——然而只有一件外套，其中无物。无物之物已经脱走，得了胜利，因为他这时成了戕害慈善家等类的罪人。 　　但他举起了投枪。 　　他在无物之阵中大踏步走，再见一式的点头，各种的旗帜，各样的外套…… 　　但他举起了投枪。 　　他终于在无物之阵中老衰，寿终。他终于不是战士，但无物之物则是胜者。 　　在这样的境地里，谁也不闻战叫：太平。 　　太平……。　　 但他举起了投枪！ （鲁迅《这样的战士》） 一、现实型文学 （一）、定义 P180 （二）、特征 1、再现性 （1）再现的含义P180 （2）是向外的，对象是客观世界 （3）是对客观世界的摹拟  巴尔扎克《人间喜剧序言》：“法国社会将成为历史家，我不过是这位历史家的书记而已，开列恶癖与德行的清单，搜集激情的主要事实，描绘各种性格，选择社会上主要的事件，结合若干相同的性格上的特点而组成典型。” 巴尔扎克的《人间喜剧》分为三大部分：《风俗研究》、《哲理研究》和《分析研究》。《风俗研究》内容最为丰富,包括小说最多。这一部分又分为六个门类:1.《私人生活场景》,2.《外省生活场景》,3.《巴黎生活场景》,4.《政治生活场景》，5.《军队生活场景》，6.《乡村生活场景》。  左拉《卢贡——马卡尔家族史》——“第二帝国时代一个家族的自然史和社会史”。“我说出我看见过的东西，我把它记录下来，如此而已……我的作品不是党派和宣传的作品，它是表现真实的作品。” 2、逼真性 （1）写实 巴尔扎克请教公证人与诉讼人；左拉研究遗传学、医学福楼拜本人是医生，与《包法利夫人》。福楼拜对莫泊桑的教导 （2）细节的真实 ? 巴尔扎克《高老头》中写伏盖公寓：“公寓侧面靠街，前面靠小花园，屋于跟圣·日内维新组成直角。屋子正面和小园之间有条中间微凹的小石子路，大约宽两公尺；前面有一条平行的砂子铺的小路，两旁有风吕草，夹竹桃和石榴树，种在蓝白二色的大陶盆内。小路靠街的一头有扇小门，上面钉一块招牌，写着：伏盖宿舍；下面还有一行：本店兼包客饭，男女宾客，一律欢迎。临街的栅门上装着一个声音刺耳的门铃。 白天你在栅门上张望，可以看到小路那一头的墙上，画着一个模仿青色大理石的神龛，大概是本区画家的手笔。神龛内画着一个爱神像：浑身斑驳的釉彩，一般喜欢象征购鉴赏家可能认做爱情病的标记，那是在邻近的街坊上就可医治的。神像座子上模糊的铭文，令人想起雕像的年代，服尔德在一七七七年上回到巴黎大受欢迎的年代。那两句铭文是：不论你是谁，她总是你的师傅，现在是，曾经是，或者将来是。” 思考：“再现”就是对客观世界的“反映”吗？ “镜子说”与现实型文学。 现实型文学的“再现”，就是对客观现实的直接的、被动的反映吗？