古代诗歌的艺术手法.ppt

考纲解读： 鉴赏文学作品的表达技巧就是分析作品运用了哪些表达技巧，这些技巧在作品中起了什么作用，表达了什么内容，达到了什么效果。 重点掌握： 表达方式（抒情方式）、表现手法和修辞手法。 1、直抒胸臆 由作者直接对有关人物、事件等表明爱憎态度的抒情方式。 如陈子昂 的《 登幽州台歌 》 “前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。”全诗用慷慨悲凉的调子，直接通过登幽州台，表达了功业难成、空怀壮志的悲愤和失意苦闷的情怀。又如李白的《将进酒》，杜甫的《茅屋为秋风所破歌》的结尾，陆游的《示儿》等。 2、间接抒情（包括借景或借物抒情、寓情于 理） A、 借景或借物抒情：作者对某种景象或某种客观事物有所感触，把自身的感情通过描写此景此物予以抒发，这种抒情方式就叫做借景或借物抒情。 在我国古代诗歌中，松、竹、梅、兰、山石、溪流、沙漠、古道、边关、落日、夜月、清风、细雨和微草等，常常是诗人借以抒情的对象。 竹石 郑板桥  咬定青山不放松，立根原在破岩中。 ?? 　　千磨万击还坚韧，任尔东南西北风。 ?? 　诗中有画，画中有诗。一幅傲然挺立、坚贞不屈的劲竹形象浮现在我们的脑海中。立根破岩，咬定青山，千磨万击，屹立挺然。这副铮铮傲骨也正是诗人所追求和向往的，他那种坚定的意志、顽强的精神和不向邪恶势力屈服的气节通过这首诗表现得淋漓尽致。（借物抒情） 陶渊明的田园诗，王维等人的山水田园诗，都是借景抒情。 B、寓情于景 作者将情感融会在特定的自然景物或生活场景种，借对自然景物或场景的描摹刻画来抒发感情。 杜甫的《 春夜喜雨》“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。”写景之中包含着对春雨的喜悦之情。又如柳永的“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”，场景描写之中，寄寓着诗人的离愁别恨。 送孟浩然之广陵 李白 故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流。 诗中烟花三月、黄鹤楼头的美好景色 ，已经透露出对友人的祝福，通过孤帆消失，江水悠悠和久伫立江边若有所失的诗人形象表达情深意挚。 卖花声·怀古 张可久 阿房舞殿翻罗袖，金谷名园起玉楼，隋堤古柳缆龙舟。不堪回首，东风还又，野花开暮春时候。 美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。 1、比兴·象征·白描等 比兴：“比兴”本来包含“比”和“兴”两种修辞手法，但人们谈论古典诗歌和民歌时常“比兴”连及，当以“兴”为主，兼有比喻作用，有时即指“起兴”一法。 《诗经·卫风·氓》两章的开头即用了兴的手法：“桑之未落，其叶沃若。”“桑之落矣，其黄而陨。” 汉乐府诗歌《孔雀东南飞》开头用“孔雀东南飞，五里一徘徊”起兴，都起到一种渲染气氛的作用。 1、比兴·象征·白描等 白描：在文学创作上，白描是指用最简洁的笔墨，不加烘托，描写出鲜明生动的形象。 山 行 远上寒山石径斜，白云深处有人家。 西江月·夜行黄沙道中 辛弃疾 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。 稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前。 旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。 2、衬托·渲染·对照等 衬托：又叫映衬，是为了突出强化主要事物，用另外和它相似或相反的事物从旁陪衬烘托，使主要事物更加鲜明突出地显现出来的修辞方式。 以乐景衬乐情、以哀景衬哀情（正衬)；以乐景衬哀情、以哀景衬乐情和以动衬静（反衬）。 虚实结合：直接描写就是实写。通过别人的语言、形象谈论和衬托就是虚写。具体说来，诗歌中的“虚景”包括以下三类： （1）神仙鬼怪世界和梦境。诗人往往借助这类虚无的境界来反衬现实。这就叫以虚象显实境。《梦游天姥吟留别》仙境就是一个虚象。诗云：“日月照耀金银台”、“霓为衣兮风