广播电视编导唐山大地震分析.ppt

《唐山大地震》 一、主创简历:1、原著：张翎 与严歌苓、虹影被称为海外女作家的三驾马车，主要作品长篇小说《邮购新娘》、《交错的彼岸》、《望月》，中短篇小说集《音约》。 2、编剧：苏小卫 3、导演：冯小刚 4、领衔主演：徐帆、张静初 5、作曲：王黎光 二、票房与社会反响 首日超3620万，三天破亿，五天破两亿，七天破三亿，最后票房近七亿。 代表中国角逐奥斯卡最佳外语片的奖项 三、评论的角度 1、冯小刚的《唐山大地震》是一部内容大于形式的影片，对比以前的灾难片，往往拍成形式大于内容的。 2、影片中的人物形象 3、电影局副局长张宏森：“这是中国现实主义电影走向现代化过程的一个标志性成果。” 4、影片的叙事策略 主旋律电影的成功言说 一、一场天灾，变成一道命题。用独特的平民视角，讲述地震如何改变了一个平凡的家庭，而幸存者又该如何去治愈精神的重创和心灵的裂痕。 题材可见一斑而窥全豹：将叙事重心放在一个地震劫后余生的三口之家，通过三个家庭成员在地震后不尽相同的表现来折射千千万万个地震后支离破碎的的家庭情形和千疮百孔的内心。 题材的巧妙：避免了对主流意识形态直露的宣扬。 题材的新颖：对于心灵重建的银幕的首次表现。影片避开了同类题材电影的窠臼，将叙事重心放在劫后余生的人们的心灵重建上，这也使影片最有现实意义和思想价值所在。 二、细致入微的丝丝入扣的人物心理刻画。 1、谁的福谁享，谁的罪谁受——母亲的内心剖析。 面临两难的选择，将其推置情感的悬崖和命运的绝境，内疚甚至负罪感从此相伴她32年，使她饱尝心灵的煎熬和折磨，以一种近乎自虐的方式自责以求的亲人的宽恕和心灵的自我救赎。自我折磨、自我谴责、自我痛苦、自我忏悔是她咎由自取，但是这样一种生存状态和内心世界实质则是一位女性对亲人和家庭深深的爱。 2、不是不记得，而是忘不掉——方登心路历程管窥。 被放弃后的失望与绝望。 怨恨与矛盾纠结的内心。 刻意回避，远走他乡。 敞开心扉，自揭伤疤。 宽慰，宽恕，释怀。 重逢，原谅。 墓地相拥，前嫌尽弃，自责悔恨 三、圆熟的叙事 1、叙事结构：圆形叙事与多线索平行叙事。 主体部分的叙事结构上采用了多线索平行叙述的方式，指同时描写两组以及两组以上的人物或者事件，相互对照烘托，形成一种平行叙述、相辅相成的关系。 开始故事分为元妮和方登两条叙事线索； 毛主席去世后，叙事线索分为元妮、方登、方达三条 多线索的叙事方式，使得影片叙事格局显得异常宏大，故事跨越32年，让观众目睹了这32年里中国政治经济一系列的巨变。通过一个家庭，三个人物命运浮沉来折射中国发生的翻天覆地的变化。让人物经历一系列的生老病死的事件，让其看清生命的本质和活着的真相，为后来人物心结的打开做好的充分的心理铺垫。 08年的汶川地震让一个家庭骨肉分离了32年后破镜重圆，心灵的创伤得到修复和愈合。因为地震分，因为地震合，像是一个轮回，隐喻爱和亲情的回归，暗合了主题。 2、巧设伏笔，前后呼应。 伏笔是在电影的故事发生前对将要出现的人物或事件作出某种暗示性的铺排，当时间发展到一定程度的时候，再予以响应的技巧。 电影开始吃西红柿让着弟弟，重逢时的西红柿与32年前母亲的承诺形成呼应，这西红柿承载着元妮复杂的情感和破碎的记忆，对自己的自责，对女儿的愧疚，还有绵绵无期的思念。 四、音乐的表意功能 1、抒情 2、营造和渲染气氛 3、衔接和强化影片的结构 4、评论 5、表达和深化影片主题 影评写作的基本要求 一、先要有感悟，后发而为文 二、立意要新颖 三、结构严谨，起落有致 常见的影评结构：倒论式结构；并列式结构；剥洋葱式结构；事件发展式结构 * *