视听语言11.ppt

第四章 蒙太奇与长镜头 一 、关于“剪辑”的含义 电影最初的剪辑，是因为技术方面的原因：胶片的规格不可能是影片正好需要的长度。 剪辑在英语国家中统称为Film editing（影片剪辑），德语中称为schnitt（剪辑），法国称为Montage（蒙太奇），虽然都表现一个共同的含义，即把两段胶片接起来，但英、德两国的含义与法国的含义仍然存在一定区别。前者把剪辑看成是技术性问题，英语中的editing的原形为edit，本意是动词编辑、编纂，而德语schnitt的原意，也是动词切割剪截裁。后者对于剪辑的理解则侧重于整体影片的功能结构方面，因为montage出自于建筑学的术语：结构。 最初的剪辑工作好像很简单，把导演要叙述的故事说明白就行了，但是经过长期的探索之后，电影创作者开始意识到，把各种状态下拍摄获得的胶片素材带换一个角度，把这一系列画面彼此有机的连接在一起的作法，会产生不同的效果。此时，视听语言便诞生了。这种剪辑方法，经常使剪辑出来的影片得到一种类似于1+1大于2的效果。也就说，把不同的镜头组结在一起，会传达出新的含义，并且提供出一种交流感情、思想、事实的新方式。 二、剪辑与电影时空 1、剪辑对时间的造型功能（P89-91） ①延长时间 ②压缩时间 2、剪辑对空间的造型功能 ①转换空间 ②建立空间 三、连贯性剪辑 连贯性剪辑，是一套特定的剪辑方法与系统，其目的在于连贯而清楚地讲述故事。其关键在于通过对时间和空间上的安排来达到叙事上的连贯性 。 其主要手段有：轴线原则、三镜头法 四、轴线原则 所谓轴线，是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟直线。在实际拍摄同一场景中的相连镜头时，为了保证被摄对象在画面空间中的正确位置和方向统一，摄像机只能在轴线一侧180度之内的区域设置机位，这是构成画面空间统一感的基本条件。 轴线的分类 1，关系轴线 2，运动轴线 3，方向轴线 关系轴线 关系轴线是指两个以上静态主体每两者之间的假设连接线。 场景中人物之间的关系轴向是以他们相互视线的走向为基础的。 运动轴线 即处于运动中的人或物体，其运动方向构成主体的运动轴线。 如何合理越轴 1，利用镜头内的主体自身动作路线的改变 2，利用运动镜头合理越轴 3，插入骑轴镜头（中性镜头） 4，插入特写镜头、空镜头（远景镜头）或主观镜头 5，当有两个以上轴线时，镜头对其中一轴线越轴 6，利用复杂或强烈的运动或冲突 《让子弹飞》 五、三镜头法 双人对话场面中通常采用三镜头法： 一般先用一个交代镜头把空间关系交代清楚(镜头1)，然后切一个人物A的正打(镜头2)，之后再切一个人物B反打(镜头3)，其中镜头2和镜头3都是镜头1(交代镜头)中的一部分，而且镜头2和镜头3中都有彼此的一部分。 三镜头法是时空统一的，符合经典好莱坞电影封闭空间观念所追求的连贯性。 1—主机位 ； 2、3—外反拍机位； 4、5—内反拍机位；6、7—平行机位； 8、9、10、11—骑轴机位 六、镜头组接技巧 1，无技巧剪辑——切 2，技巧剪辑： ①淡入淡出 ②叠化 ③划像 ④圈出圈入 ⑤定格 ⑥黑场 七、苏联蒙太奇学派 时间：20世纪20－30年代 代表人物：库里肖夫、维尔托夫、爱森斯坦、普多夫金、杜甫仁科 库里肖夫效应 “我们从某一部影片中选了苏联著名演员莫兹尤辛的几个特写镜头，我们选的都是静止的没有任何表情的特写。我们把这些完全相同的特写与其它影片的小片断连接成三个组合。 　　第一个组合是莫兹尤辛的特写后面紧接着一张桌上摆了一盘汤的镜头。 　　第二个组合是使莫兹尤辛的镜头与一个棺材里面躺着一个女尸的镜头紧紧相连。 　　第三个组合是这个特写后面紧接着一个小女孩在玩着一个滑稽的玩具狗熊。” 实验二 镜头一：一个男人从左往后入画 镜头二：一个女人从右往左入画 镜头三：二人相遇握手，男人手指画外 镜头四：一个白宫的镜头 镜头五：二人携手走上台阶 八、蒙太奇的含义 法文montage的音译，原为建筑学术语，意为结构、构成，是电影创作的主要叙述手段和表现手段。具体指将在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头有机组合起来，进而制造出各个镜头单独存在时所不具有的含义。 九、蒙太奇的分类 法国电影理论家马尔丹在总结前人段落蒙太奇的异同后，提出了叙事蒙太奇和表现蒙太奇概念，这一划分简单、科学、实用。 叙事蒙太奇 这种蒙太奇由美国电影大师格里菲斯等人首创,是影视片中最常用的一种叙事方法,它的特征是以交代情节、展示事件为主旨,按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落,从而引导观众理解剧情。这种蒙太奇组接脉络清楚,逻辑连贯,明白易懂。 ?叙事蒙太奇包含： 1、平行蒙太奇——以不同时空(或同时异地)发生的两条或两条以上的情节线并列表现,分头