电视画面之构图.ppt

画面中的木质廊桥就是作为引导线使用的，可以将观者的目光引导到画面中远处的群山上。 对角线让照片更活泼 　　对角线构图从字面上很好理解，就是将主体在照片中的位置放在尽量靠近相对应的两个角上。相对于横平竖直的构图方法，对角线构图更加活泼生动，还可以让视角更加开阔。 主体是内容的中心，也是画面结构的中心。画幅格式的选择和画面空间的分配，以及影调和色调的确定，都要以主体的特点 来决定。 　　主体和 陪体之间要 有内在的联 系，并且能 构成情节， 这样才能丰富作品的内涵 主体确定之后，还要有意识地在画面中保留一些对象来作为陪体。“红花虽好还要绿叶扶”，一幅画面中光有主体还不够。显得单调，信息量不足。在陪体的衬托下，主体更加突出，形象更加鲜明。 　　陪体必须是那些有助于表现主体的对象，而不是干扰主体的对象。对陪体的选择必须要有一定的目的性，凡是内容所不需要的，或者是喧宾夺主的，都不能作为陪体。陪体要与主体之间产生呼应，并与主体构成情节，从而深化主体的内涵，表达作品的主题。 陪体 1、构图的概念 构图是指在一定的画幅格式中，为表现某一特定的内容和视觉美感效果，将镜头前被表现的对象以及摄影的各种造型元素（点、线、面、形状、影调、色彩等）有机地组织、分布在画面中，形成一定的画面形式。 2、构图规则 构图时，要综合考虑点、线、面、形状、光线、色彩、景深、透视等视觉要素，来引导观众的视觉注意，使观众的视觉中心集中到导演所要表现的主体上去。 要做到这一点，就必须遵循一定的构图规则： （1）均衡 （2）对称 （3）对比 （4）集中 2、构图规则 （1）均衡 均衡指以画面中心为支点，使被摄对象在画面上下、左右所表现的影调、色彩、冷暖、形状、位置、远近、疏密、虚实等在布局上求得视觉重量的平衡。 均衡能使画面具有稳定性。 稳定感是人类在长期观察自然中形成的一种视觉习惯和审美观念。因此，符合这种审美观念的造型艺术能产生美感，而违背这个原则的，看起来就不舒服。 如：影像的大部分分量处于银幕下半部时，会感觉比较平稳，故拍摄景物时，地平线一般处于画面中间偏下的位置。 （2）对称 画框中上下、左右视觉元素的分量对称，给人以稳定、和谐之感，如我国古代的建筑就是对称的典范。 （2）对称 但对称易营造沉闷的气氛，让人感到压抑。 【影片示例】——《大红灯笼高高挂》 摄影师贯穿始终地用对称构图抒写陈府大院的压抑气氛。 二、构图 二、构图 2、构图规则 （2）对称 2、构图规则 （3）对比 通过视觉元素之间的对比和反差，使观众不由自主地将注意力集中到最引人注目的物体上。 如： ①明暗对比 ②色彩对比 ③运动方向对比 ④动静对比 ⑤形状对比 ⑥虚实对比 2、构图规则 （3）对比 ①明暗对比 指光线、影调的深与浅或明与暗之对比。 阴暗影调中的明亮物体易吸观众的注意，形成视觉中心，如舞台上的追光灯效果； 反之，明亮影调中的阴暗物体也易形成视觉中心。 二、构图 2、构图规则 （3）对比 ②色彩对比 指颜色的深与浅、冷与暖、明与暗之对比。 以冷色调为主色调的画面中的暖色和以暖色调为主色调的画面中的冷色，都易成为画面中的视觉中心。 暖色调 红 橙 黄 黄绿 淡绿 青 蓝 蓝紫 冷色调 （3）对比 ②色彩对比 【影片示例一】——《辛德勒的名单》（01:00:00-01:07:40） 主人公辛德勒在山坡上见证了纳粹军队对犹太人的屠杀。在辛德勒的视野中，黑白影像里，有一个穿红色上衣的小女孩，即使在远景景别中，也特别显眼。置身于残酷、压抑的历史现场，导演设置的这个红衣女孩，也意味着人性中尚未泯灭的良知、爱与希望。 二、构图 （3）对比 ②色彩对比 【影片示例二】——《偷心》（开头-00:01:40） 在拍摄女主人公时，为了使女主角的形象更加突出、醒目，引起观众在第一时间的注意，导演除了用清晰对焦、在构图上居中处理的手段外，还为女主角设计了与众不同的红色头发，从而易吸引观众的注意。 （3）对比 ③运动方向对比 主体和周围人群朝相反的方向运动，使主体显得更为突出。 【影片示例】—《天堂电影院》（第2集00:07:00-00:15:30） 电影院失火，人们纷纷逃离现场，唯有小多多奋力返回救艾尔弗瑞多。 2、构图规则 （3）对比 ④动静对比 在一片相对静止的物体中，个别动态的物体会首先吸引人的注意，反之亦然，即运动的主体易从静止的人群中突出出来。 【影片示例】——《天堂电影院》 电影院失火后，人们伫立在电影院前目睹其惨状，惋惜不已，唯有广场上的那个疯子欢呼雀跃，动静形成鲜明的对比。 （3）对比 ⑤形状对比 如大和小、高和矮、老和少、胖和瘦、粗和细、方和圆的对比。 （3）对比 ⑥虚实对比 通过对不同的被摄主体对焦清晰来形成对比，吸引观众的注意。 2、构图规则 （4）集中 指在画框中利用人物的视线或运动方向