盗梦侦探》赏析.ppt

《盗梦侦探 》赏析 姜慧 (00:35:10-00:35:55) 粉川的梦境。 * 《盗梦侦探》，此影片借助“意识流”电影的创作手法，借助频繁而巧妙的“相似性转场”，营造出让人欲罢不能的时空交错之感，光影流转信手捏来，将“不可能”变为可能。?值得人细细品味 有最开始一个人的梦境，对过去的惶恐 另一个自己被自己杀死，无数次的出现 对电影的避之不及不过是因为对同学的愧疚 童年理想的破灭，本来粉川要跟好友一同搞电影创作，最终，他的朋友坚定了理想，但却在通往理想的大道上倒下了，然后，粉川自己放弃了理想，成了警察。于是，这个心理阴影一直缠绕他内心，理想的放弃与崩溃，让他埋下精神压抑的种子。 因为现实中粉川面对一棘手的凶杀案却始终没有头绪，精神压力极大，所以接受好友岛寅太郎介绍，由红辣椒替他进行新式心理治疗---梦境治疗。粉川在梦境中时常出现一个被他称为“儿时好友”的人，红辣椒根据粉川的两层梦境映射出的各类电影片段这个线索，判断粉川的心结与电影有关，试图在一层梦境中套出粉川的内心独白但遭粉川内心抵抗（仔细看会发现梦醒后酒店客房内依然是红发红辣椒，所以判断是梦中梦）。首次梦境干预未完全成功。? 夜晚是做梦的白天，光明是做梦的黑暗。无知的的太阳神，埋葬黑暗、燃烧影子，早晚要把自己都烧光。 （00:14:20-00:14:38） 巡游队伍的中心人物是沉浸在自己的精神王国的国王，日式玩偶与巡游也象征着日本本土文化，预示着一个意像－民族意识形态的精神分裂 太阳神暗喻人类在只展现现实中的一面， 若一味隐藏自己内心深处的另一面， 现实的一面终将崩溃。 千叶偶然发现了冰室梦境中的游乐园存在于现实中，便与时田前去调查。 游乐园镜子中的画面与之前相呼应---在冰室家中 被梦境劫持时镜中的是千叶本人，而这时现实中 的镜子却映射出红辣椒（之后也有多次相同的情 况），这一方面说明现实正被梦境吞噬，也在预 示着千叶与红辣椒这一表象与内心相互投射相互 融合的过程。?? (00:28:50-00:29:45） 当千叶将准备进入冰室梦境追查的想法告知小山内，并且表示对时田的支持与信任时，小山内表现出了愤怒与嫉妒：“在天才背面（指时田）的幼稚与粗糙，正是不幸的原因”，这句话也为之后埋下了伏笔，同时呼应之前乾精次郎的话，从乾精次郎的平静和小山内的易怒中，似乎也暗示着两人主仆的关系。 (00:39:00-00:45:10) 独自进入冰室梦境的时田被梦境吞噬迷失自我，并且众人的梦境开始重叠，“梦与梦的边缘产生漩涡”暗示着集体潜意识融合产生的不稳定以及吞噬现实的巨大力量。 (00:52:00-00:52:41) 在前往乾精次郎理事长住所的途中，千叶说冰室的梦已不是他自己的梦，“接受接触的梦一个个被吞噬，并且增殖产生出巨大的妄想”而此时车窗玻璃上雨水渐渐滑落从而聚合的画面，就犹如神经元轴突末梢和突触末梢的形象，暗合千叶所说的话题，是极为经典的镜头。 (00:54:35-00:55:15) 红辣椒化身为名画《俄狄浦斯和斯芬克斯》中的斯芬克斯，小山内化身为俄狄浦斯。这一画面以及两人的对话极富深意，“斯芬克斯不适合你啊。”“白天是乖乖的研究员，晚上是理事长忠实的仆人，那算什么？”“别说了！人类就是有多面性的！”“对被理事长制备的你来说，俄狄浦斯倒是很适合你啊！” 借用了《俄狄浦斯和斯芬克斯》这个神话故事所引申出的“俄狄浦斯情结”，它的外在表现形式呈现为三角人际关系结构，即个体自身，所爱的客体对象，执法者?（禁忌的制度）三者，伴随爱与恨，及恐惧等等冲突矛盾的情绪。它存在的外在条件是人类的两性差异和乱圝伦禁忌。在电影中具体表现为小山内这个职员既尊敬乾精次郎这个拥有崇高理想超脱世俗的圣者、又充满着对千叶墩子的爱慕之情，然而因为乾精次郎不能容忍DCmini的存在，又必须克制对DCmini创始人之一 的千叶的爱，同时又有些许反抗乾精次郎的情绪，再加上又嫉妒千叶对时田的感情，最终导致了小山内极度矛盾扭曲的内心。而小山内这个矛盾体之后对于红辣椒爱慕的变态表达、以及反抗乾精次郎的行为都将这一矛盾表现得淋漓尽致。 (01:10:33-01:17:31) 《盗梦侦探》中高潮处的游行 *