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第一章 景别 一 景别 定义：是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。 决定画面景别大小的因素有两个：一是摄像机和被摄主体之间的 实际距离，二是摄像机所使用镜头的焦距长短。 镜头焦距越长，画面景别越小；镜头焦距越短，画面景别越大。特写是大图像小景别，全景是小图像大景别 景别的大小是由摄影机与拍摄对象之间的距离决定的，电影技术的发展又使它同时取决于所用光学镜头的焦距。焦距的长短可以缩短或扩大与拍摄物的距离。一般景别的镜头多起描写作用、叙述情节作用，而特写（包括近景）和远景（包括全景）则带有心理内容，主观色彩，有较特殊的效果。 如俯摄的远景，人物常被处理得非常渺小，似乎被“物化”了。全景既能造成悲观的心理情绪，也能造成抒情浪漫的情调；全景还可以表现孤独、迷茫、绝望等消极情绪，也可以表现积极进取的情绪。 （一）特写 特写：表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象西部的画面。 特写的作用：1特写画面的内容单一，可起到放大形象、强化内容、突出细节的作用。会给观众带来一种预期和探索用意的意味。2达到了透视事物深层内涵。3揭示事物本质的目的。揭示人物复杂多样的心灵世界，并通过其面部表情和眼神变化形成一种区别于戏剧舞台的电视场面调度。 别要提到，堪称窥测人类心灵的“微相学”大师的瑞典著名导演伯格曼，他深感人的内心世界有某些真实的、极为复杂的不断变化的东西，对于这些复杂的变化，语言和外部动作都难以忠实再现和表达，总之，语言的表现力在这里显得无奈。所以伯格曼在他的影片中大量使用特写镜头。 （二）近景 定义：表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。 作用：近景常被用来细致的表现人物的面部神态和情绪，因此，近景是将人物或被摄主体推向观众眼前的一种景别。 人物间的对话多使用近景镜头，一种平常化的景别，也可以是特写与中景的过度景别。 （三）中景 定义：变现成年人膝盖以上部分或场景布局的画面。 作用：中景画面中人物整体形象和环境空间降至次要，它更重视具体动作也细节。中景是观众看到人物膝部以上的形体动作和情绪交流，有利于交代人与人、人与物之间的关系。 一种较为客观的景别，环境与人物有了一定的联系。 （四）全景 定义：变现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。 作用：1主要用来表现被摄主体的全冒火被摄人体的全身，同时保留一定范围的环境和活动空间。2全景画面将被摄事物或场景的全貌收进画框，是观众对所表现的事物、场景由一个完整的观照。3同时，全景画面能够表现人物的形体动作，可以通过对人物形体动作的表现来反映人物内心情感和心理状态，可以通过特定环境和特定场景表现特定人物。 客观化的景别，能全面客观地展现人物与食物的整体面貌。 （五）远景 定义：变现广阔或开阔场面的画面。 特点：远景画面特点是开朗、舒展，一些宏大形体的轮廓线能够在画面中表现清楚。 景物与主体的关系中，景物占据了主导地位，这是一种强调人与物所处环境的空间关系。 第二章 运动镜头 (推拉摇移跟) 摄像机的运动又可以分为两类： 1、间接运动：机位本身不动，所拍摄下的是固定画面。但是经过镜头的组接，形成不同的视点。画面表现为间断的各种不同的景别变化。 2、直接运动：机位本身的运动、或光轴或镜头的焦距发生变化，从而使框架与画面之间产生相对运动。其运动是连续的、不间断的。 所谓运动摄像：就是在一个镜头中通过移动摄像机机位、或者变动镜头光轴、或者变化镜头焦距所进行的拍摄。有推摄、拉摄、摇摄、移摄、跟摄、升降摄像、综合运动摄像等 运动画面：通过运动拍摄方式所拍到的画面，如推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头、综合运动镜头等 作用： 1、产生多变的景别、角度、空间、层次，形成多变得画面构图和审美效果； 2、能使静态的主体发生了运动和位置转移，直接表现了人们生活中活跃的视点和视向，赋予了电视多变得造型形式，也使电视更加逼近生活、逼近真实的艺术。 3、能够模拟主观镜头、转换场景、创造新奇、匪夷所思的感受。 推摄是一种摄像机沿着光轴方向，向被摄主体推进、或者是将变焦镜头的焦距向更长的焦距变化的一种拍摄方法。 其表现为：画面的框架不间断地由远而近的接近被摄主体。 一、推摄镜头的特征 1、推镜头形成视觉前移的效果； 2、推镜头具有明确的主体目标； 3、推镜头将被摄主体象由小变大，而环境由大变小。 二、推镜头的功用与表现力 1、推镜头突出主体人物，表现重点形象； 2、推镜头可以突出细节，突出重要的情节因素； 3、推镜头可以介绍并强调整体与局部、客观环境与主体人物的关系和作用； 4、推镜头所拍摄的画面景别的变化从大到小连续，有连续前进式蒙太奇句子的作用； 5、推镜头的运动速度快慢，可以影响到画面的节奏，产生外在的情绪力量； 6、推镜头可以加强或减弱运动主体的动感。 三、推镜头的拍摄