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中唐诗歌及文风改革 第五章　大历诗风 第六章　韩孟诗派与刘禹锡、柳宗元等诗人 第七章　白居易与元白诗派 第八章　散文的文体文风改革 第五章　大历诗风 大历诗风，指的是大历至贞元年间活跃于诗坛上的一批诗人的共同创作风貌。 大量作品表现出一种孤独寂寞的冷落心境，追求清雅高逸的情调。 诗歌创作由雄浑的风骨气概转向淡远的情致，转向细致省净的意象创造，以表现宁静淡泊的生活情趣，虽有风味而气骨顿衰，遂露出中唐面目。 1、韦应物 韦应物的绝大部分诗歌，作于因秉公执法而被迫辞去洛阳丞一职之后，尤以大历中再度出仕任京兆府功曹，至罢滁州刺史的十余年间的吏隐诗作见称于世。 冲和平淡，是韦应物诗歌创作的主导倾向。气貌高古，清雅闲淡，自成一家。 《滁州西涧》： 独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。 2、刘长卿 诗歌充满时运不济的感伤和惆怅，凄清悲凉。五言诗写得最好，自许“五言长城” 。 《逢雪宿芙蓉山主人》： 日暮苍山远，天寒白屋贫。 柴门闻犬吠，风雪夜归人。 3、“大历十才子” “十才子”之名，最初见于中唐诗人姚合编的《极玄集》，即李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。 主要创作倾向和诗风的相近。①应酬唱和②写日常生活细事、自然风物和羁旅愁思，抒发孤独情怀，表现隐逸风调。 世事悠扬春梦里，年光寂寞旅愁中，劝君稍尽离筵酒，千里佳期难再同。（钱起《送钟评事应宏词下第东归》） 词语色彩：凄清、寒冷、萧瑟、暗淡。 两种意象类型：象征性意象[青山、白云、孤舟]或描述性意象[白描刻画] 。 4、李益 李益，字君虞，陇西姑臧人。十多年的军旅生涯，以【边塞诗】独树一帜。尤其七绝，常常是壮烈、慷慨之中带一点伤感和悲凉，如《夜上受降城闻笛》： 回乐峰前沙似雪，受降城下月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。 还有一些写得质实明快的诗，如《江南曲》： 嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。 第六章　韩孟诗派与刘禹锡、柳宗元等诗人 一、韩孟诗派 中唐时期兴起的一个影响较大的诗派，代表人物是韩愈、孟郊，此外还有贾岛、卢仝等人。他们强调“不平则鸣”和“笔补造化”，崇尚雄奇怪异之美，其诗以深险怪诞为特征，追求新奇，以丑怪为美，崇尚古拙。 二、韩孟诗派的诗歌主张 1、不平则鸣p256 （1）所谓“不平”，主要是指人内心的不平衡，强调的是内心不平情感的抒发。它既是对创作活动产生原因的揭示，也是对一种特定创作心理即“不平”心态的肯定； （2）强调了诗歌的抒情功能。 2、“笔补造化”p257 强调既要有创造性的诗思，又要对物象进行主观裁夺。 3、崇尚雄奇怪异之美p258 韩愈作诗的着眼点都在力量的雄大、词语的险怪和造境的奇特。 韩孟诗派的这些主张，突破了以往诗歌创作过于人伦道德和温柔敦厚的诗教传统，由重诗的社会功能转向重诗的抒情特质，转向重创作主体内心的展露和艺术创造力的发挥。p259 三、代表作家 1、韩愈 韩愈（768～824），字退之，河阳（今河南孟县）人，自言郡望昌黎，故后人多称韩昌黎。他三岁而孤，由嫂郑氏抚育成人。贞元八年（792）登进士第，先后任汴州观察推官、四门博士、监察御史等。贞元十九年（803）因上书言关中旱饥，触怒权要，被贬为阳山（今属广东）令。元和十四年（819）又因反对宪宗拜迎佛骨，被贬为潮州刺史。穆宗时，他任国子监祭酒、兵部侍郎，又转吏部侍郎。有《昌黎先生集》，存诗三百余首。 1）新颖奇崛的艺术意境。 最具独创性和代表性的，是以雄大气势见长和怪奇意象著称的诗作。韩愈的追求，一言以蔽之，就是“奇”。从意境、结构到语言技巧，都力避陈俗。以超群绝伦的想象力和雄伟豪壮的精神气魄创造诗境，奇突精警，光怪陆离。 在《调张藉》中，他用一系列超现实的不可捉摸的形象表达了自己的艺术追求。 《卢郎中云夫寄示送盘谷子诗两章歌以和之》： 昔寻李愿向盘谷，正见高崖巨壁争开张。是时新晴天井溢，谁把长剑倚太行！冲风吹破落天外，飞雨白日洒洛阳。…… 《石鼓歌》： 张生手持石鼓文，劝我试作石鼓歌。少陵无人谪仙死，才薄将奈石鼓何！周纲陵迟四海沸，宣王愤起挥天戈。大开明堂受朝贺，诸侯剑佩鸣相磨。搜于岐阳骋雄俊，万里禽兽皆遮罗。镌功勒成告万世，凿石作鼓隳嵯峨。…… 2）以文为诗的结构笔法。 以文为诗，在杜甫是偶一为之，而在韩愈则成为一种倾向。 “以文为诗”，就是韩愈用自己所提倡的古文笔法作诗，包括用古文的章法结构、句式、虚词，也包括把散文的议论、铺叙等手法带进诗中。P264-265 ①《山石》 体现章法结构。 ②散文句法长短错落