第四章两汉乐府诗一.ppt

* 第四章 两汉乐府诗 一、乐府的含义： 1、乐府在西汉哀帝之前是朝廷常设的音乐管理部门，行政长官是乐府令，隶属于少府，是少府所管辖的十六令丞之一 。 2、西汉朝廷负责管理音乐的还有太乐令，隶属于奉常。乐府和太乐在行政上分属于两个系统，起初在职能上有大体明确的分工。太乐主管的郊庙之乐，是前代流传下来的雅公布古乐。乐府执掌天子及朝廷平时所用的乐章，它不是传统古乐，而是以楚声为主的流行曲调。 3、西汉乐府的扩充和发展是在武帝时期 4、东汉管理音乐的机关也分属两个系统，一个是太予乐署，行政长官是太予乐令，相当于西汉的太乐令，隶属于太常卿。一个是黄门鼓吹署，由承华令掌管，隶属于少府。黄门鼓吹之名西汉就已有之，它和乐府的关系非常密切。至东汉，由承华令掌管的黄门鼓吹署为天子享宴群臣提供歌诗，实际上发挥着西汉乐府的作用，东汉的乐府诗歌主要是由黄门鼓吹署搜集、演唱，因此得以保存。 5、魏晋时期，旧的乐府歌辞有的还在继续沿用，有相当数量的两汉乐府诗流传于朝廷内外。六朝有些总集专门收录乐府古辞，其中主要是两汉乐府诗。 二、汉乐府诗的分类： 宋郭茂倩编《乐府诗集》，把汉至唐的乐府诗搜集在一起，共分为12类：郊庙歌辞、燕射歌辞、鼓吹曲辞、横吹曲辞、相和歌辞、清商曲辞、舞曲歌辞、琴曲歌辞、杂曲歌辞、近代曲辞、杂歌谣辞、新乐府辞。两汉乐府诗主要保存在郊庙歌辞、鼓吹曲辞、相和歌 辞和杂歌谣辞中，而以相和歌辞数量最多。 三、汉代乐府诗： 现存两汉乐府诗的作者涵盖了从帝王到平民各阶层，有的作于庙堂，有的采自民间，像司马相如这样著名的文人也曾参与乐府歌诗的创作。《汉书·艺文志》著录西汉歌诗28家，314篇，基本都是乐府诗。现在所能见到的西汉乐府诗，可以认定是西汉的作品有《大风歌》、《安世房中歌》17章、《郊祀歌》19章、《铙歌》18首，以及另外为数不多的几首民歌，其他乐府诗都作于东汉。 第二节 丰富多彩的艺术画面 一、表现下层百姓生活的痛苦与不幸。 二、描绘富贵之家的生活。 三、表现男女两性之间的爱与恨。 四、表达乐生恶死愿望。 第三节 娴熟巧妙的叙事手法 一、善于选择叙事的视觉 。 二、尚奇的倾向。 三、完整的故事情节。 四、善于塑造人物形象： 五、叙事详略得当，繁简有法。 六、寓言诗。 作品讲读 陌上桑 （1）强烈的喜剧色彩。 （2）直接描写和侧面描写相结合，来刻画罗敷的绝代美貌。 （3）在汉乐府诗中，《陌上桑》的语言是最整齐的。 （4）运用肖像描写、行为描写和语言描写，刻划了活灵活现、性格鲜明的人物形象。 《古诗为焦仲卿妻作》 （1）现实主义和浪漫主义相结合的创作方法。 （2）叙事脉胳清晰，层次分明，全诗以刘、焦二人的爱情婚姻为主线，写出了二人由新婚到殉情的全程发展，其中写焦母之逼和刘兄之逼为主，着重表现封建家长、封建礼教的吃人本质；其次写刘、焦二人的感情深厚情义绵长，以同封建礼教形成强烈对比，以美好爱情的被毁灭，表现了强烈的悲剧意识，是中国文学中少有的悲剧作品。 （3）运用语言、行动、心理活动和环境衬托等方法塑造人物形象。 （4）一般叙述与个别铺陈相结合，剪裁合理、重点突出。 *