篆刻原来这么美.doc

篆刻原来这么美 ?篆刻讲究“分朱布白”，章法一般可分为布排印文、经营虚实、完善整体三个方面，通过布局表现出来。印章布局的多方面美感，直接决定了篆刻水平的高下，还影响著作品整体的艺术性。 1、平整规矩美 ?平整规矩，并不受印石形状的局限，印文在布局中的位置排列和笔划安排，一般都整齐而不参差。 2.错杂放纵美 ?错杂放纵，并不受印石形状的局限，印文的排列自由而不拘束，往往位置错综，字与字的笔划互相穿插，时常按印文书法的可变性去应情变化字里行间的关系，布局极其灵活，突出书趣笔意，无拘谨之意。 3.匀称布置美 ?匀称，是将印文笔划的纵横间隙作较均匀的安排，通常表现在平整规矩的印文布排方面，可使布局产生平实稳重的美感。 4.朱白对比美 ?对比，是将笔划或笔划间隙的繁简对立关系十分突出地表现出来，以产生虚实相生的美感，形成朱与朱、白与白之间悬殊的差别，用之恰当，“疏可走马，密不透风”的效果能兼得于一印之中。 5.对称装饰美 ?对称，是在布排印文时将中心线两边的繁与简（笔划与笔划间隙）作基本近同的处理，使相对的两个部分在朱“的量感方面相称，以达到互相适应的效果，从而增添装饰意趣。 6.韵律呼应美 ?呼应，是将或左右、或上下、或对角部位的朱白关系作相互照应，不使某一局部的虚和实孤立存在，以此加强整体的韵律。 7.协调统一美 ?协调，就是在布局时统一局部与局部、局部与整体诸方面的风格，使一切处于和谐之中。首先要使字体统一，其次为笔势的统一，其三为笔划风格的统一，另外印文与印边的风格也要统一。 8.求异变化美 ?求异，是在布局时把所遇的相同问题作不同的处理，避免机械的重复，使整体有变化，同时还可调节印文布排中的疏密问题。 在一印中，叠字、相连的二字相同的部首或不同之处或隔行的相邻处的相同的字，均要有所变化以求异。 9.破残自然美 ?破残，在古印中的出现，并非古代印人之心画，皆为长年风化之故，合理得用于布局中，可以平衡布局的虚实和重心，又可生动气韵。笔划稠密处，可作适当破残，朱白之间产生活泼感；紧靠印边与印边平行的长笔划可破残，使其通气；近印边过于空旷，可用少量大小不同的残点加实，以平衡整体的虚实。 10．增损呼应美 ?增损，是汉代印人处理私印布局的重要方法之一，增其简者，损其繁者，使同一印中印文繁简差距缩小，使布局产生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感。 11.参差相间美 ?相间，就是在一方印的布局中同时使用朱文和白文，繁者为白文，简者为朱文，用以调节虚实关系和平衡重心。在朱白相间的印章中，朱文笔划的间隙要与白文笔划的粗细相似，白文笔划的间隙要与朱文笔划粗细近同。 12.移位元组合美 ?移位，是移动印文部首原定位置的方法。在不违反六书原理的原则下，移动字的某一部首位置，使诸印文形体阔狭相互适应。 13.挪让组合美 ?挪让，是通过伸缩印文的占地范围或移动印文位置，以完善整体布局的虚实和重心。 14.巧拙布局美 ?巧拙，是从印章布局的整体角度出发，将印文的笔划作不同的取势，以达到布局生动的目的。巧拙方法的要点，关键在于用巧不过于妩媚，用拙不流于怪野。 15.伸缩避让美 ?伸缩，是根据印文布排和虚实经营的需要，将印文笔划作不同的伸缩处理，使局部和整体融于一体、气势贯连。 16.镶嵌组合美 ?镶合，就是将二字或镶嵌或一体，或合连在一起。镶合成一体的两个字，在语法中必须是一个词，为一繁一简，排在上面的字一般将下面的字半包围或全包围。 17．回文布排美 ?回文，是将印文做逆向旋转的布排，调节布局的虚实效果，汉代大多用于四字姓名印，后来也有人把它用于闲章中。 18.粗细矛盾美 ?同一印中印文的粗细不同，同一印文之中笔划的繁简不同，都属于矛盾现象，通过主观的调节，可以完善印章布局的虚实关系，使整体产生节奏。 19.边栏修饰美 ?边栏，即印章中的印边和栏格．在印章布局中，印文的布排、虚实的经营都离不开它所起的作用。因为印边的有无和粗细、栏格的不同形式，与印章布局的艺术性有着不可分割的关系。 （1）朱文印的边、文关系：边和文的粗细一致，意在减少矛盾。 （2）白文印的边、文关系：边的粗细和印文笔划间隙相近，布局易得典雅和谐之趣。 （3）纹饰边：印文周围装饰图案，使印边产生华丽感。 （4）封泥边：宽窄不一，无雷同感，皆出于自然，非匠心之物。 （5）栏格：使用栏格，可使印章布局整齐，重心平稳，获得庄重效果。 （6）组合边：少字印，印文笔划很简单，布局时可将每一印文加一边栏排成一印式，数印式组成一整体，有奇特感。 （7）不用边：朱文印，印文布排成整体后，每面外沿的构成部分都存在若一定的长线条，印形以此明朗完善，可以不用印边，取其简洁之趣。 ?篆刻的章法贵在气、势、情、韵皆备，而最终落实在，“和谐”二字上。全印不管字数多少、形状各异，都要做到团结一气，所表现出的轻重、虚实、疏密