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元代龙纹分析报告 在中国传统纹样中，龙纹一直是历代传承的主要纹样。但它在众多纹样中的地位和意义却极为特殊。它是天神，是皇权，是祥瑞等多重意义的结合。早在仰韶文化时期就出现了龙纹。 第一阶段：自目前所见的河南龙虎埠饰开始，到商周青铜器上的龙纹，多与水器铜盘相联系，春秋时期的龙，多做盘绕状。 第二阶段：汉魏六朝时期，龙做走兽状，与白虎、朱雀、玄武相结合，成为系列图案，其含义多与阴阳五行相结合。 第三阶段：隋唐两宋时期，龙从走兽状过渡到蟠行状。 第四阶段：元明清时期，身躯渐长，脱离兽身成为蛇体的龙，此纹样就为第四阶段，多与凤相配用，代表阴阳，或为统治者所用，代表帝王和皇后体现王权。 此图为元代龙纹的典型代表。元代继宋代的流风余韵，龙的艺术形象更为完善，也更为世俗化和规范化。与宋龙相比，元代的龙形象更趋向一种协调和审美情趣的追求。 1． 上嘴唇明显拉长，向上翻翘 2． 采用多层镂空技法 ． 云朵，海水花草作衬景，成云中飞龙，更具立体感 ． 龙的形象与双鹿角，鱼鳞纹，三爪，肘毛 5． 在细部，张口稍小，嘴角不超过眼角，头发变浓，头发向后飘，颈部细长而身体较粗，龙的后足与尾部不相交双眼突起，上下唇均加长，嘴开启 ． 双角粗壮如松枝，一对虾米眼向外高凸，眉毛呈锯齿状，两条龙须下垂，额下长满胡须 ． 作戏珠状，头大，角长略呈弧状，身粗壮，爪苍劲有力 ． 鱼龙细颈肥身 ． 细颈肥身龙混身具有力量感，富丽而有威严之气 中国传统龙纹造型也不拘泥于“动物形”本身，而是充分吸收，利用其他纹样和形式。“草龙纹”、“云龙纹”、“龙凤纹”等都结合的完美无缺。龙的形态的不现实反而给了我们更多的发挥空间。现在龙纹的设计应用也不应局限于传统，而将大胆的将其与现代设计元素相结合，创作出更多符合现代人审美的好作品。 视传5班 余帅