古代文学作品选复习资料.docVIP

名句赏析 无可奈何花落去,?似曾相识燕归来从内容，艺术 ，妙处，哲理上概括伤春之作, 花落、燕归与“无可奈何”、“似曾相识”相联系花的凋落，春的消逝惋惜欣慰表现出词人的巧思深情音调谐婉脍炙人口在的交织中，蕴含生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都无法阻止其消逝，但在消逝的同时仍然有美好事物的再现，生活不会因消逝而变得一片虚。化虚为实化抽象为具象“虚”的离愁，化为“实”的春水；无可感的情绪，化为可感的形象，感触到的长度和空间大大加强了艺术效果。既形象又贴切翻新旧意又巧妙得了无痕迹? “离恨渐远渐无穷，迢迢不断如春水”两句，虽然可以使人联想到李煜《清平乐》：“离恨恰如春草，更行更远还生”和《虞美人》中“恰似一江春水向东流”这样一些名句，但因作者善于变换句法，并且使这一生动比喻跟全词的整体形象，跟词的意境结合得十分紧密，故貌似仿效，而实则是创新，天然浑成，不露痕迹。自然真实地刻了行者离情别绪萌生渐深的过程淡语浓情情深笔细，“不厌百回读。”平芜尽处是春山，行人更在春山外情景融为一体, 画面虽然有限，情境却是无限的更望尽春山不见行人的画面，是行人想象中家室必见的情景，写的是家室的失望，但却又更进一步说明行人离愁的无穷。宛转细腻感人深逐层深化，以转折为曲委曲尽情春山已在视线的终极，而行人却还在春山以外更进一层”的写法更进一步说明行人离愁的无穷两句重复“春山”，用意深刻，不但写出了楼头思妇凝目远望的情景，而且透出了她的一往情深，正越过春山的阻隔，一直伴随着渐行渐远的征人飞向天涯。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴这句名句不仅是自然景色的写照，而且也是对瞬息万变的政治风雨的总结。“风雨”二字，一语双关，既指野外途中所遇风雨，又暗指几乎致他于死地的政治“风雨”和人生险途。人生哲理自然界的雨晴既属寻常，毫无差别，社会人生中的政治风云、荣辱得失又何足挂齿？一种醒醉全无、无喜无悲、胜败两忘的人生哲学和处世态度荣辱不惊，去留无意，超然物外，潇洒自如”的人生境界超逸融情而入景，以景传情。从表面来看，两句似在冷静的描写着景物，十个字却无一字提到“情”、“愁”两字，可是情自无限，愁又不尽也。“落花”，“微雨”出心境的阴郁和苦闷。以“落花”之动，衬托着人伫立之静，寂寞和孤独自适、清新两句不是晏几道的原创，而是晚唐翁宏《春残》中的诗句。移诗入词，浑然天成，了无痕迹把这两句用到了词中来描写春恨，整篇协调一致，且鲜明生动，婉转含蓄，成为了富有情味的千古名句。当时明月在，曾照彩云归以景作结，实含无限深情虽未直接言情，但字里行间却充满着词人悼昔悲今的无限感喟。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮别出心裁画龙点睛之笔，把整阙词的主旨格调拔高到一个新的层次，于婉约情思中现豪迈气骨。给读者以旷达高亢的心灵启迪和回味绵长的情感回荡。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。 第三，词中情和景的关系是“见景生情”。联系两片之间情感纽带的意象是“风荷”。词人从眼前的“风荷”想到了家乡的荷花。由描写“风荷”很自然地过渡到抒发怀乡之情，不着痕迹。 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚开篇使用七组叠词来表现心态，奇特而具有音乐美，似“大珠小珠落玉盘”，可谓“横绝古今”。 ，表达的感情哀婉凄切，为全词奠定了凄清的基调。「寻寻觅觅」百无聊赖，若有所失空虚「冷冷清清」，叙写外在环境的寂寞；「凄凄惨惨戚戚」，转写内在的心理状态三个层次，由浅入深，层层递进，将历经丧乱、家破、夫亡之身世，飘零、孤寂、不幸的遭遇，细致表出。二十四桥仍在,波心荡,冷月无声通感触景生情情景交融沉寂凄凉,意境凄美语浅意明，给人以朴实平易之感。山重水复疑无路，柳暗花明又一村出语自然天成，又富于哲理，耐人咀嚼动中即景,写出曲折多变的景色.“疑”字，把徐行山村而周围山峦重迭、流水萦绕的迷路的感觉用语浅近，含意丰富出人意表。今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月凄楚惆怅、孤独忧伤虚景实写，明写景，暗写情意与境会，构成一种诗意美的境界 “柳”、“留”谐音,写难留的离情;晓风凄冷,写别后的寒心;残月破碎,写今后难圆之意。以菊花自喻别有创意写出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情对比的手法巧妙地思妇与菊花相比用人瘦胜似花瘦，最深至最含蓄地表达了词人离思之重因花瘦而触及己瘦，请宾陪主，同命相恤，物我交融，手法甚新瘦字在整篇中起了画龙点睛的作用贯穿全词的愁绪因“瘦”而得到了最集中最形象的体现。以景语作结，含有不尽的韵味。象征＂危栏＂＂烟柳＂＂斜阳＂暗示出南宋朝廷日薄西山、前途暗淡的趋势也抒发自己尚未见用的郁闷。不要用凭高望远的方法来排消郁闷这样的暮景，会使人见景伤情，更加悲伤。沉郁悲壮比一般粗豪直露之作更具艺术感染力人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。“雪泥鸿爪”也作为一个成语被后世广泛传诵。表达了诗人对世事无常的人生感慨深究人生底蕴，