古代文学期末复习资料.docVIP

1、元杂剧的发展概况和形式特点 一）发展概况 元杂剧的分期（元成宗大德（1297-1307）为界 ）： 前期：鼎盛时期 中心大都 关汉卿《窦娥冤》《救风尘》《单刀会》 王实甫《西厢记》 白朴《墙头马上》《梧桐雨》 杨显之《潇湘夜雨》 马致远《汉宫秋》 高文秀《双献功》 石君宝《秋胡戏妻》 纪君祥《赵氏孤儿》 康进之《李逵负荆》 尚仲贤《柳毅传书》 李好古《张生煮海》等 元代四大悲剧 ：《窦娥冤》、《梧桐雨》、《赵氏孤儿》、《汉宫秋》 后期：衰微期 中心杭州 代表作家郑光祖《倩女离魂》 宫天挺、乔吉、秦简夫、萧德祥 2、元曲四大家： 元剧“四大家”： 关汉卿、王实甫、马致远和白朴（明·王骥德《曲律》） 不同提法：郑光祖替代王实甫 如“关、郑、白、马”（元·周德清《中原音韵》） “马、郑、关、白”（明·何良骏《四友斋丛书》） “马、关、白、郑”（明·徐复祚《曲论》）。 3、二）元杂剧的形式特点： 1.元杂剧的体制一般是四折一楔子，少数也有一本五折、六折或多本连演的。 折——幕，一折用同一宫调的一套曲子。 楔子一般用在开头，介绍故事的由来或发端——“序幕”； 放在折与折之间的——“过场”。 只用一支或两支单曲。 2.元杂剧的剧本由曲词、宾白、科范和题目正名四部分组成 3.元杂剧的角色分末、旦、净、杂四大行 4.演唱形式主要为一角主唱 关汉卿杂剧的艺术成就？ 关汉卿的杂剧在艺术上有独特的创造和贡献： 第一，他的作品体现了现实主义和浪漫主义的结合。 首先，关汉卿是一位杰出的现实主义作家。他立足于现实，通过细节描写的真实性、人物矛盾的典型性以及鲜明的倾向性，使关汉卿的作品成为元代社会生活的一面镜子。 其次，关汉卿的作品不仅仅是现实主义的，还闪耀着强烈的理想光辉，具有积极浪漫主义精神：着重写出被压迫者身上蕴藏着的反迫害、反奴役的斗争精神 。 A.关汉卿笔下的主人公大多为弱者，但敢于同各种恶势力斗争，并凭着他们的决心、智慧和力量战胜敌人，赢得胜利。如《望江亭》谭记儿、 B.关汉卿没有作品是纯粹的悲剧：悲剧的主人公在喜剧的情节中转化为胜利者，或者制造悲剧的人最后受到惩处。如《窦娥冤》 第二，善于塑造各种性格鲜明的人物形象 在他的作品中，活动着元代社会几乎是各个阶级、阶层的人物，且大多数性格鲜明，栩栩如生。 1.关汉卿善于通过强烈的戏剧冲突来揭示人物的性格特征。如：窦娥与蔡婆婆、张驴儿父子和官府的矛盾冲突 2.运用行动描写、心理刻画和角色语言创造等方法 A.行动描写:如《救风尘》第四折 周舍：奸诈；宋引章：幼稚；赵盼儿：机智老练 B.心理刻画：如《调风月》中燕燕对着扑灯飞娥的联想——不拘于现状，大胆追求美满姻缘的倔强性格 C.角色语言创造：如 《窦娥冤》的语言晓畅， ----- 与主人公的性格相符 第三，善于组织设置紧张尖锐而又富于变化、引人入胜的戏剧冲突。 作品往往开始后不久，就使对立双方的矛盾冲突迅速展开，然后不断发展，最后引入高潮，并在矛盾冲突中完成人物性格的塑造。如《窦娥冤》 第四、戏剧语言本色当行 善于以大众口语为基础，并吸收古典诗词中有生命力的东西，经过艺术加工锤炼，创造出一种独具特色的戏曲文学语言：朴素自然，生动活泼，而又富有表现力，以本色见长。如 《窦娥冤》第二折中窦娥唱词[贺新郎] ： ——用词明快，生动有如口语 ，精炼、遒劲有如诗词 ；熟语、成语更增加了表现力；五言、六言、七言和七言以上的句子穿插交错运用，使唱词抑扬顿挫，节奏铿锵，富有音韵回环悠扬之美。 “曲尽人情，字字本色” ——王国维《宋元戏曲考》 5、西厢记的故事演变： 1.唐·元稹《莺莺传》(《会真记》)传奇： 张生和崔莺莺的恋爱悲剧 （“儿女之情，不能自固”） 张生：“大凡天之所命尤物也，不妖其身，必妖于人。……予之德不足以胜妖孽，是用忍情。” “善补过者” 2.宋代秦观、毛滂 “调笑转踏” 赵令畤《蝶恋花鼓子词》：“最恨多才情太浅” 3.宋杂剧《莺莺六么》，金院本《红娘子》，南戏《张珙西厢记》 4.董解元《西厢记诸宫调》：（约5万字、190多套数） 诸宫调是以一人且说且唱，以唱为主的表演形式。因唱的部分用多种宫调的曲子联套演唱而得名。 脱胎换骨：主题思想、情节安排、人物性格等 “从今自古，自是佳人，合配才子” 5.王实甫《西厢记》(五本二十折) A.突出了崔、张为争取自由爱情婚姻的反封建斗： “愿普天下有情的都成了眷属。” B.进一步加强