古代诗歌的艺术手法(表达技巧)列表解析.docVIP

古代诗歌的艺术手法（表达技巧）列表解析 类别 概念 说 明 例 句 赏 析 表 达 方 式 记叙 记叙人物的经历或事情的发生、发展、变化过程。 “楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关”（陆游《书愤》） 用叙述的方式写自己亲临抗金前线的值得纪念的往事。 描写 用生动形象的语言对人物、事件、环境所作的具体描绘和刻画 “江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拔刺鸣”（杜甫《漫成一首》） 诗歌从水中月影写起，生动描写了白鹭曲着身子，恬静地夜宿在月照下的沙滩，船尾大鱼跃出水面而发出拔刺的响声，一动一静构成了江上月夜宁静的美景。 议论 对人和事物的好坏、是非、价值、特点、作用等所表示的意见 “不是花中偏爱菊花、，此花开尽更无花”（元稹《菊花》） 这是诗的后两句，点出喜爱菊花的原因和对菊花历经风霜而后凋的坚贞品格的赞美。 抒情 表达作者强烈的爱憎、好恶、喜爱怒、哀乐等主观感情。有直接抒情，也有间接抒情。 “晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明铎墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。”（温廷筠〈商山早行〉） 首联中起句以时间、事件、环境三者相互照应，写出旅客的辛劳，对句直抒诗人的感慨。“客行”与“故乡”相比较，自然生出一个“悲”字来。 修 辞 手 法 比喻 用一种事物或情景来比作另一种事物或情景。可分为明喻、暗喻、借喻。有突出事物特征，把抽象事物形象化的作用。 “遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺”（《望洞庭》） 诗歌巧妙地以“螺”作比，将皓月银辉下的山比做银盘里的青螺，色调淡雅，山水浑然一体。 借代 借用相关的事物来代替所要表达的事物。借代可用部分代表整体，具体代替抽象，用特征代替人。借用的运用使语言简练、含蓄。 “知否，知否？应是绿肥红瘦”（李清照《如梦令》） 诗中用““绿”和“红”两种颜色分别代替叶和花，写叶的茂盛和花的凋零。 夸张 对事物的形象、特征、作用、程度等作扩大或缩小的描述。有更突出、更鲜明地表达事物的作用。 “白发思念千丈，缘愁似个长”（李白《秋浦歌》） 愁生白发，诗人用夸张的手法写白发竟有“三千丈”那么长。可见愁思的深重。 对偶 用结构相同、字数相同的一对句子或短语来表达两个相对湖相近的意思。从形式看，语言简练，整齐对称；从内容看，意义集中含蓄。 “无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”（杜甫《登高》） 从篇法结构来讲，这首诗四联八句，句句皆对仗，对得圆浑自然，不见斧凿之痕。“无边落木”对“不尽长江”使诗的意境显得广阔深远，“萧萧”的落叶声对“滚滚”的水势更使人觉得气象万千。更重要的是，从这里感受到诗人韶华易逝，壮志难酬的苦痛。 比拟 把物当作人来描写叫拟人，或把人当作物来描写。比拟有促使人产生联想，使描写的人、物、事表现得更形象、生动的 作用。 “霜禽欲下面先偷眼，粉蝶如知合断魂”（林逋〈山园小梅〉） 这一联采用拟人手法。“先偷眼”，极写白鹤爱梅之甚，它好未来得及飞下，就迫不及待地先透看梅花几眼；“合断魂”一词写粉蝶因爱梅而至消魂，把粉蝶对梅的喜爱之情夸张到极点。 排比 把内容紧密关联、结构相同或 相似，语气一致的几个句子或短语接连说出来。 “枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”（马致远〈天净沙〉） 纯用名词组合，构成典型环境。 设问 先提出问题，接着自己把看法说出，问题引入，带动全篇，中间设问，承上启下，结尾设问，深化主题，令人回味。 “问人间谁是英雄？有酾酒临江，横槊曹公。”（元曲小令，阿鲁威作） 以设问开篇，点明题旨，领起下面分层次地叙述三国人物的英雄业绩。 反问 用疑问的形式表达确定的意思。用来加强语气，表达强烈的感情 “江东子弟今虽在，肯为君王卷土来”（王安石〈叠题乌江题〉） 使用反问句式，语气冷峻，强调了历史之必然。 表 现 手 法 表 现 手 法 表 现 手 法 起兴 兴是先言他物以引起所咏之辞。 “锦瑟无端五十弦，一弦一柱思年华。”（李商隐〈锦瑟〉） 首联用瑟这种乐器起兴，由此而思及“年华”。 虚实 结合 是指现实中的景、事与想象的景、事互相映衬，交织一起表达同一样的情感。 寒蝉凄切，对长亭晚，骤鱼初歇，都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。……（柳永〈雨霖铃〉） 上片除“念去去千里岩波，暮霭沉沉楚天阔”外。写的都是眼前实景实事实情，写词人和心爱的人不忍分别又不得不别的心情，是实写；下片写对别后生活的设想，是虚写，着意描绘词人孤独寂寞的心情。虚实结合，淋漓尽致写出了离别的 依依不舍。 用 典 用典有用事和引用前人诗句两种。用事是借用历史故事来表达作者的思想感情，包括对现实生活中某些问题的立场和态度、个人的意绪和愿望等等，属于借古抒怀