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第四章：电视的时间与空间 戏剧的时空 三一律的概念，也就是遵守同一时间，同一地点，同一表演的三律。 戏剧时空有限制，但电影电视却没有这样的障碍。可以在时空中自由的发挥，格里菲斯的电影中得到了大胆的突破。格里菲斯无视古典戏剧的“三一律”，他创造了时间、地点、动作的“三多样律”。格里菲斯虽然富有节奏地综合表现了古今交错的画面，但这种带有先锋派色彩的手法毕竟超越了当时观众的接受能力， 第一节：电视叙事中的时间 一般来说时间可分为过去、现在、未来和假设四种。在电影和电视中，时间可以是片断的，打乱的，是现实中不可控制的。 一：电影电视中的时间 电影电视中，时间可以有以下形态： 1：延伸 通过剪辑可以使几分钟内发生的动作延伸扩展为仿佛是几十分钟或几个小时的场面。 时间延伸有下面几种：1）在事件过程中穿插反映细节的特写镜头、《战舰波将金》 2）对同一动作用不同的机位不同景别来拍摄。电视中的多机位转播。成龙的往下跳，《白金龙》《巴顿将军》里的巴顿抽士兵。 3）平行蒙太奇 美国哥伦比亚航天飞机遇难， 1：中景：人们激动不安－看台 2：全景：航天飞机发射塔 3：全景，七名宇航员走出 4：中景：看台人们欢呼 5：中－近：控制中心，工作人员紧张 6：中景：驾驶舱，宇航员各就各位 7：近景，工作人员倒计时 8：全景，航天飞机发射 9：中－近：观众紧张 10：全景：航天飞机升空，发生爆炸 11：近景：呼，有人痛苦闭上双眼 12：全景：天空中烟雾仍在扩散。 4）特技处理 也就是慢镜头或者定格镜头 2：压缩 在电影叙事中，可以通过片断的闪切，把几小时或几十小时，几十天几十年压缩成几分钟。比如我们拍一个人从纽约机场坐飞机回到北京，我们应该怎么表达呢。第一个镜头，一个人在纽约机场喝茶，第二个镜头，飞机起飞，第三个镜头，这个人从机场出来，和来接他的人拥抱。 3：冻结 电影电视叙事过程中，根据叙事结构中人物特定的心态让时间暂时静止的叙事手段，它是很主观化的一种人物心态的流露。其实也是创作者设计出来的一种非常状态。它在表现手法上可通过画面的定格，语言的解说或叙述结构上的轮回来实现。 《广岛之恋》中原子弹爆炸的镜头，让人震撼。定格镜头处理，让人心中仿佛感到那一霋间时间也凝固了。 4：加速镜头和放慢镜头 影视作品中对时间进行压缩或延伸的一种手段，它不是影片的一种内在节奏而是一种外在节奏。 影片《罗拉快跑》 快镜头在卓别林的电影中经常出现，如摩登时代等等。 慢镜头中武打片中常常运用，比如英雄中，李连杰在雨中与子丹的那场打斗，在穿过雨珠的剑就是慢动作。而十面埋伏，章子怡与捕快中一位捕快骑马从身上跃过也是慢动作。而吴宇森小马哥的拔枪，射击等很多都是慢动作。新闻中很少用，因为这样违反了时间的概念。 5：倒转 是一种反现实反物理的手法，与快镜头与慢镜头有相似之处。 6：由现在追溯过去 描述过去发生的故事、事件。新闻中经常运用。 7：由现在对未来的悬想 现时状态 电影理论家乔治. 布鲁斯东指出的，现在时态是电影唯一的时态。“在一个始终是现在时态中展开的电影，就象视觉的视野本身一样，既不能表达过去也不能表达未来。“从这个角度来说，若要说电影没有时态也能说得过去。所以，不论一个镜头出现在什么时代，我们都是以同样的感染力来观看镜头内展现的动作，仿佛它就是现在发生的。 这里黎明静悄悄 《黎明静悄悄》的时空结构相当复杂，但是安排得十分妥贴，既不使人感到造作，也明了易懂。影片共有四种时空关系：它以战争结束二十年后的和平生活为基础，这是用彩色表现出来的；而故事的主体发生在过去战争的时空，这是用黑白片表现出来的；在故事的主体时空中又有当时人物的回忆，对和平时期的回忆，这就是过去的过去的超叙事时空（脑海中的现实），但也有人物的幻想所造成的超叙事时空，如加丽娅在回忆基础上的畅想及准尉的遐想等，这些都是用彩色来表现的。 第二节：电视叙事中的空间 屏幕空间，是屏幕画面内表现出来的物质现实的影像形式。 屏幕上处理空间的形式有两种：一种是再现的空间，一种是构成的空间。 再现的空间，通过摄像机的记录特性和运动特性，再现物质的直观行为空间。 构成空间，不是真实空间在屏幕上的直接反映，而是将一系列记录着真实空间的片断，经过选择、取舍、重新组合后构成的新的空间形态。这就是剪辑中创造出的空间。 构成的空间创作中有这样几方面的作用： 1：通过局部空间组合表现事物的全貌 我们知道，镜头的景别分别为远景、全景、中景、近景、特写等等，这些不同景别具有不同的介绍功能，在一组镜头中，把这些不同景别镜头有秩序地组织在一起，可以在屏幕上看到这个事物存在的相对完整的空间面貌。 ①、景别的主观性： 形象一点说，创作者是在“叫你看什么！”，还是在“随你看什么。” ②、景别决定影片的风格：与第一点相关联，在一部电影中，它的景