蓝斯顿钢琴入门常识音阶的定义音阶的分类.pdf

蓝斯顿钢琴入门常识音阶的定义音阶的分类 1：音阶的定义 音阶(Scale)指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开 始，按照音高次序将音符由低至高来排列，这样的音列称为音阶，世 界各地有许多不同的音阶，随着音乐水平的进步，音乐非常完整的理 论与系统，目前世界上几乎都是用西洋的十二平均律来作为学习音乐 的基础，因此我们今天所说的音阶，就是以最普遍的大音阶(大调)与 小音阶(小调)为主。 2：音阶的分类 根据调式所包含的音的数量可分为：五声音阶、七声音阶等。 音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。 五声音阶(Pentatonic scale)由五个音构成的音阶，多用于民族音乐的调式如：do、re、mi、 sol、la、(do)。 调号key signature 五线谱上写在每行左端用以表示乐曲所用调 域的升降记号。在近现代欧洲乐理中，调域之所以通过调号来表示， 是由于欧洲的调域概念常常通过它在键盘、五线谱上的表现形式来把 握的缘故。同样一个自然七声音阶，当演奏者从十二律中选用不同的 律来构成而形成不同的调域时，在键盘上表现为不同的选键方式。由 于黑键在五线谱上的记法是通过在白键音位的音符前面添写#或b 号 来表示的，所以凡调域中所包括的若干黑键，在五线谱上也用若干# 或b 号来表示，这些升降记号写在五线谱上每行谱表左端，谱号的右 侧，成为乐曲所用调域的标志，被称为调号。应当补充说明的是，第 6、7 个#或b 号所表示的并非黑键，而是白键。但此时这白键已不从 它自己本位的意义上来看，而是理解为另一白键音位的升降变化。例 如，第 6 个#号所表示的□已不看作F,而理解为E 的升半音变化。调 号写法见下例：调号与调域的对应关系见表1。 调号与调域及其名称对照表调号总是用同种记号构成，或全用# 号、或全用□号。调号的写法，无论升种还是降种,都有一定顺序,但这 顺序既非从低到高,亦非从高到低,而是按“五度链”即表1 横行各音的 顺序。由#号构成的调号,按上五下四即表1 内从左到右的顺序：#F、 #C、#G、#D、#A、#E、#B;由ь号构成的调号反之，按上四下五即表 1 内从右到左的顺序：ьB、ьE、ьA、ьD、ьG、ьC、ьF。构成调号的升降 号数目最多到7 为止。由于使用平均律,五度链有循环性，可以周而 复始，6 个#号与6 个ь号调域完全相同。音阶各音都是同音而异名的 (在键盘上相等而在五线谱上记的位置不同)，这种关系称为等音关系， 这两个调互为等音调。这一调域犹如五度链合拢为圆环时的交接地段, 越过此域，升号增多可代之以降号减少,例如，7 个#号与5 个ь号互为 等音调;反之，降号增多可代之以升号减少，例如 7 个ь号与 5 个#号 互为等音调。 其规律是：一对等音调调号种类必定相反而升降号数目相加总数 必为12。 关于调号所表示的调域的名称，因其常与兼指调性调式的调名相 混而多有误解。例如“A 调”一词,可有两种含义：作为调域名称指的是, 当按照可动唱名法把A 唱do 时,所有7 个自然(本位)唱名所在的那些 音位集合成的总体(见表1 倒数第7 行)，此时主音尚属未定，在称呼 乐器的调时，A 调一词的含义就是如此;作为兼指调性调式的调名时， 它是A 大调的简称，A 指主音所在，大调指所构成的调式。同一调名 的两种含义在欧洲乐理中严重混淆的情况，恰如中国古代乐律学中 “某某宫”一词既可指调域又可指特定主音上建立的调式所引起的混 淆一样。表 1 左边竖列所写调名，是作为调域名称的调名。 五声音阶调域与五线谱调号之间的对应关系，在近现代中国民间 音乐用五线谱记谱过程中已形成一定的规格。五声宫系一个调域只有 5 个音位，而调号所表示的七声调域有 7 个音位，两者必定不能吻合。 借用七声调域的谱式来记写五声调域的曲调时所遵守的规格是：让可 动唱名法唱作fa、si 的那两个音位留空不占，把宫音记在do 的音位 上。在看表 1 时只消把每行调域两端的fa、si 两格盖住不看，中间五 个音位组成的调域同左端所写的几个升降号之间的对应关系，就可以 表明每个五声宫调系统与所用调号的对应关系。这一规格就决定了同 一调号可以用来记写哪些不同五声调式曲调，加上欧zhou 大小调对 调号用法的惯例，形成“一种调域调号与七种调性调式相对应”的如下 规范。举3 个#号的调域(A 调) 为例(见表2)：用到其余调域调号时,下面 5 行的相对关系保持不 变，只将第1 行的音名予以移动更换，第3、6 行内的