昆曲声腔赏析 王大元讲座.pdf

昆曲声腔赏析 主讲：王大元（北方昆曲剧院一级作曲） 昆曲艺术已经有几百年厚重的历史沉淀，它是我国最为古老的有全国影响的剧种之一， 有关它的研究、资料和论述，浩如烟海，2001 年5 月18 日联合国教科文组织授予世界不同 地区的首批 19 种文化表现形式以人类口述和非物质遗产代表作称号，中国昆曲以全票荣 列榜首，由此确认了我国昆曲独特的文化特性以及它在人类文化多样性发展中的特殊价值。 昆曲，原名 昆山腔或简称 昆腔，清代以来称为 昆曲，现今已被称为 昆剧 。 昆山 腔产生于元末明初（十四世纪中叶）江苏昆山一带，时间上至今已有600 多年的历史了。 昆山腔开始只是民间清曲、小唱。到明嘉靖、嘉庆年间（1522--1572）杰出的戏曲音乐家魏 良甫对昆山腔加以改革，使其更加委婉细腻，流利悠远，人称水磨腔 。 在此之后音乐家、戏剧家梁辰鱼按昆山腔的特点，创作了第一部昆腔传奇《浣纱记》。 因此也扩大了昆腔的影响。一些文学人士争用昆腔新声撰写传奇，昆山腔一时名声大噪，到 明万历年间昆腔已从吴中扩展到江浙各地进而扩展到全国，形成了全国性的剧种，当时称 为官腔 。 从 明-天启至清-康熙末年（1621--1722）这一百余年，昆曲达到鼎盛时期，成为当时 的流行歌曲。家家[收拾起]，户户[不提防]这句话就是当时昆曲深受广大群众喜爱的真实写 照。就是说当时家家户户都爱听、爱唱昆曲。所谓收拾起就是昆曲《千钟戮·惨赌》中逃 窜在外的建文帝所唱倾杯玉芙蓉第一句收拾起大地山河一担装 。户户[不提防] 中的不 提防则是《长生殿》传奇的乐工李龟年所唱弹词一折中的一枝花 曲牌第一句不提防余 年值乱离，讲述的是唐天宝年间的安史之乱 。 昆山腔融北曲、弋阳腔、海盐腔等声腔于一炉，并加以提炼加工，其音乐上的艺术成就 是史无前例的。它的音乐被后来京剧以及许多地方剧种，如川剧、湘剧、广东粤剧、桂剧、 汉剧、婺剧等吸收消化，更有甚者一些剧种干脆原封不动地搬演昆曲剧目。当然它们的语言， 都带着浓郁的乡音，这是地方剧种的最大的特点。由于昆曲在中国戏曲发展中有极其重要的 地位，故而有百戏之母 的美誉。 曲牌体与板腔体 我国戏曲音乐就形式来看大致分为 曲牌体和板腔体两大类，如果说京剧是板腔体 音乐的杰出代表，那么昆曲则是 曲牌体音乐的优秀楷模。 曲牌也称牌子，是历代逐渐 保留下来的、有相对固定旋律曲调之统称。每支曲牌都有一个好听的名字，如点将唇、端 正好、新水令、醉花荫、粉蝶儿、一枝花等等不一而足。清乾隆八年成书的《九宫大成南 北宫谱》就收集了南曲1513 首，北曲581 首。这么多的曲牌为我国的戏曲音乐留下了丰厚 的文化遗产。 戏曲唱腔音乐总是为唱词服务、与唱词紧密结合的， 曲牌体 的唱词与板腔体 的唱词 由于结构形式上的不同，也决定了音乐结构的不同，以板腔体 的国剧京剧为例，它的唱词 是以二、二、三的七字句及三、三、四的十字句为主，偶有二、三的五子句并以上下句对 称的形式出现。如：七字句（苏三离了洪洞县，将身来在大街前，未曾开言心好惨，过往的 君子听奴言 ），十字句（看大王在帐中和衣睡稳，我这里出账外且散愁情 ），五子句（怒 恼杨延昭，蠢子听根苗，命儿去巡哨，私自把亲招 ）。这样与京剧唱词相匹配的唱腔也是 上下句结构。诚然为克服上下句结构的呆板，在一些回龙腔及某个下句，唱词也不时加上垛 句重句或衬字，以便使唱腔旋律有所突破。但总体说来京剧唱词是偶数句，即有上句必有下 句，若有剧情不需下句时，用打击乐扫头扫掉。这是特例，所谓的 四、六、八句就说明 了京剧唱词是双数句的。而作为 曲牌体 昆曲的唱词结构是从宋词沿袭下来的长短句。昆曲 夜奔 的点将唇 曲牌就是单数五句。数尽更筹，听残玉漏，逃亲寇，有国难投，那答相求 救 。这五句的字数排列为4 、4 、3、4 、5 。 需要说明的是昆曲唱词与真正意义上的词（如宋词）所不同的一点是，宋词没有衬字而 昆曲唱词可加衬字，前面欣赏的点将唇其中第四句有国难投前加上了哎好，好叫俺五 个衬字，第五句也加上一个虚字儿字。京剧很多剧目大将出场都唱官中 的点将唇 ：将 士英豪、儿郎虎豹、传令号、地动山摇、要把狼烟扫 。它的结构是标准的4 、4 、3、4 、5 。 又如昆曲《牡丹亭-惊梦》的 山坡羊 由14 句构成每句字数的排序为 7、7、7、8、3、5、 4 、4 、4 、5、2、6、2、6 。 同样是长短句的昆曲曲牌，从性质上说可分为