电影1 时间影像.pdf

电 影 艺 术 总 第 3 3 5 期 德勒兹《电影2》读解：时间影像与结晶 德勒兹《电影2》读解： 时间影像与结晶 应 雄 在《电影艺术》2009 年第 4 期，我们已经对《电影 1——运动影像》、主要是 提要 对该著作的理论出发点做了阐释。 1 本文是前文的继续，希望能将这样一个问题 本文在说明运动 说明白，即，在德勒兹的思考中，电影究竟为什么必然与时间发生直接的关系， 影像如何生成为知觉/ 情感/行动三种影像, 以及电影如何具体地与时间产生怎样的关涉？但是，谈清楚这个问题，将是一个 以及运动影像如何转 庞大复杂的工程，即使写一本比德勒兹的原著还要厚的书也远远不够（实际上前 向时间影像之后，梳 一篇文章涉及范围也只是《电影 1》的第一章）。另一方面，对电影领域的读者来说， 理了德勒兹以结晶体概 念对雷诺阿电影展开的 相对集中于该著作讨论的电影作者、作品，也许会更加容易进入。因此，本文的 理论论述，提示出“时 写法将遵照以下原则，即重点讨论若干位电影人物及作品，厘清这些人物及影片 间影像”的一个重要侧 事例在德勒兹的著作中是如何被读解的，并由此提示“时间影像”的理论概念的内 面。本文是作者对德勒 兹“时间影像”读解的 涵。当然，本文主要是对德勒兹《电影 2》的一个初步读解，同时，由于篇幅所限， 第一个部分，关于电影 这个读角将分两个部分来完成。 与过去/现在/未来以 及从柏格森向尼采的过 不过，在进入具体的作家作品之前，我们需要首先对《电影 2》之前的两个前 渡，将继续作进一步整 提性的理论问题做一个温习。第一是运动影像在何种契机下生成为知觉、情感、 理读解。 行动的三种影像；第二是运动影像如何转向时间影像，其逻辑依据究竟何在？ 一、从运动影像到知觉-情感-行动影像 《电影 1》是从对柏格森的《物质与记忆》第一章的注释开始的。虽然我们不能 应 雄 北海道大学文学 说德勒兹的《电影》二卷的全体构想重合于柏格森的这部著作，但如果我们将这里 部准教授。近年主要 的“物质”和“记忆”换成“运动”和“时间”，我们就能多少体会到笔者前文中提到 编著著作：『中国映画 的法国现代哲学家雅克·朗歇埃尔所说的《电影 1》是自然哲学、《电影 2》是精神哲