十七年诗歌1.ppt

十七年时期中国诗人的构成主要是三类： 一类是诗坛主力。 郭小川、贺敬之、闻捷、蔡其矫、严辰等。 他们来自解放区，五、六十年代进入创作旺盛状态。 二类是1949年以前已经成名的诗人。 郭沫若、臧克家、艾青、田间、李季等。 他们总体特点是调整诗风，以适应新的时期。 三类是一些青年诗人登上文坛。 李瑛、雁翼、顾工、公刘、白桦等。 二、十七年诗歌创作的发展演变 1. 50年代初期，诗人处于思维调整期，有审美价值的诗歌作品不多，主要是颂歌。 何其芳《我们最伟大的节日》标志着一个颂歌时代的开始：你新的中国人民的中国啊，/你终于在旧中国的母体内/生长，壮大，成熟，/你这个东方巨人终于诞生了。 郭小川《致青年公民》、贺敬之《放声歌唱》、胡风《时间开始了》、郭沫若《新华颂》、臧克家《有的人》具有代表性。 2、1957年在双百方针的鼓舞下，诗坛出现短暂的生气，出现一些触及时弊，干预现实的作品。 如流沙河《草木篇》、郭小川《望星空》、艾青《养花人的梦》等。 《草木篇·仙人掌》： 她不想用鲜花向主人献媚，遍身披上刺刀。主人把她逐出花园，也不给水喝。在野地里，在沙漠中，她活着，繁殖着儿女…… 《草木篇·藤》：他纠缠着丁香，往上爬，爬，爬……终于把花挂上树梢。丁香被缠死了，砍做柴烧了。他倒在地上，喘着气，窥视着另一株树…… 3 .1958年的“新民歌运动”。 “新民歌运动”：是由毛泽东提倡，各级党委组织、发动的一场群众性诗歌创作运动。提倡“人人写诗歌，村村出诗人”，违背了诗歌创作的规律，作品数量多但成就低。 “如今唱歌用箩装，千箩万箩堆满仓。莫看都是口头语，放到田里变米粮。” 4 .50年代末60年代初叙事诗创作繁荣。 叙事诗主要写历史。 一是写民间的历史和传说，如民间整理的《阿诗玛》、《嘎达梅林》、《格萨尔王传》长诗，李季《菊花石》。 一是写革命斗争风云，如郭小川《将军三部曲》、闻捷《复仇的火焰》、李冰《刘胡兰》、臧克家《李大钊》等。 5 .60年代阶级斗争扩大化后，政治抒情诗主导了诗坛潮流，诗歌变了“战歌”，标语化、口号化、政治化，政治抒情诗一统天下。 政治抒情诗：作为独立形态的诗歌体式，政治抒情诗在50年代初中期已出现，这—概念则大约在五、六十年代之交出现。1963年开始，政治抒情诗成为主导潮流，诗人直接对政治现实进行歌唱。政治抒情诗虽然有一些优秀作品，如郭小川的《甘蔗林——青纱帐》、《厦门风姿》。但大多数作品是激昂的情绪、大批判式的诵吟、口号式的语词。政治抒情诗的代表诗人是郭小川和贺敬之。 1、颂歌兴起，成为主导潮流，并被主流意识形态认同并加以放大。 这样一种审美艺术规范，作为一个时代主体情绪的反映，有其合理性，但也存在很多不足，郭小川就指出：“我们的诗如果不能反映生活中的矛盾冲突，也只能是表面的轻浮的‘颂歌’”。大量颂歌回避现实矛盾冲突，削弱了诗歌的战斗使命。 2、诗歌的抒情主人公发生变异。 诗歌的抒情主体从“小我”到“大我”，诗歌中表达的是对祖国、民族、社会的情感，不再是一种个人情感，个人情感被革命情感所取代。 这种情况导致诗歌流于公式化和概念化，失去鲜明个性。而且作品往往用人民的、阶级的“大我”的共性否定了独特的自我的“个性”。 3、诗歌的形式探索丰富多彩 早期诗歌多为民歌体，后来多为半自由体，有些诗人运用外来诗歌形式“楼梯式”，还有从古典诗歌中吸取营养，有新辞赋体。 楼梯式诗歌：当时文学普遍受到苏联文学影响，马雅可夫斯基的楼梯体诗歌即是一个例子。如郭小川的《致青年公民》 小鸟的 悦耳的歌声 在前进的道路上 4、诗艺逐渐成熟，托物言志和象征手法被大量运用。 郭小川的诗歌 创作概括： 郭小川(1919—1976)，原名郭恩大，河北丰宁县人,共和国第一代杰出诗人。 郭小川三十年代就开始创作诗歌，大多散失，少数作品收在解放后出版的《平原老人》《投入火热的战斗》等诗集。1937年参加八路军，主要从事政治工作。1954年7月调作协党组副书记，开始专业文学创作。他成为著名诗人是自他1955年创作政治抒情诗《致青年公民》开始的。 郭小川兼有诗人和战士的身份。他本质上是个知识分子，但是多年的革命经历对他的影响也非常大。他力求使自己成为一个纯粹的革命战士，但是又摆脱不