07三段曲式(II).ppt

7-4. 穆索尔斯基—《两个犹太人》 穆索尔斯基《两个犹太人》呈示段与中段具体处理一览表 7-5.拉赫玛尼诺夫《＃c小调前奏曲》 《＃c小调前奏曲》呈示段所含三种材料 《＃c小调前奏曲》中段材料及其来源 作业： 柴科夫斯基《连斯基的咏叹调》 《叶甫根尼·奥涅金》中的主要人物及其关系 《连斯基的咏叹调》中前奏的结构 7-6. 柴科夫斯基《连斯基的咏叹调》 柴科夫斯基《连斯基的咏叹调》文字说明 * * 曲式与作品分析 刘涓涓 六、发展主题的主要手法 （一）反复 （二）变奏 （三）展开 （四）展衍 （五）并置对比 （六）派生对比 第七章：三段曲式（Ⅱ） 呈示段 中 段 再现段 ：具有呈示型功能 展开性 对比性 综合性 静止再现 动力再现 增强性 减弱性 第七章：三段曲式（Ⅱ） 七、对比性三段曲式 （一）穆索尔斯基《两个犹太人》 1、关于莫索尔斯基 （1）生平：1839-1881年，俄罗斯乐派“强力集团”重 要成员之一。 （2）创作风格：注重政治与的社会问题，具有深刻 的人民性和丰富的想象力。 （3）主要作品：歌剧《鲍里斯?戈杜诺夫》、《荒山 之夜》、钢琴组曲《图画展览会》等。 （二）关于《图画展览会》 第七章：三段曲式（Ⅱ） 一、结构性质：使用对比性中段的三段曲式 二、结构图式 同音反复与整体下行 上行为主 旋 律 等分逆分，富于语言性 短促弱起的抑扬格，表情夸张 节 奏 单线条旋律 + 长音和弦 （内声部重复旋律音） 8度齐奏 织 体 集中在高音区，音色单薄 主要在较低音区，音色浓郁 音 区 mf dim. p dim. f + sf 力 度 瘦弱、可怜兮兮、油嘴滑舌 傲慢、目空一切、气壮如牛 形 象 bd弗里几亚调式 升高iv级的bb小调（犹太调式） 调 式 并行两句式乐段 展开再现四句式乐段 结 构 Andantino 小行板 Andante Grave energico 严峻而有精力的行板 速 度 对比中段 呈示段 七、对比性三段曲式 （二）拉赫玛尼诺夫《＃c小调前奏曲》（op.3,no.2） 1、关于拉赫玛尼诺夫 （1）生平：1873-1943年，俄罗斯浪漫主义作曲家、钢琴家。 （2）创作风格：深受柴科夫斯基影响，有深厚的民族音乐基 础，擅长史诗式壮阔的音乐风格。 （3）主要作品：《第二钢琴协奏曲》、《帕格尼尼主题狂想 曲》、二十四首《前奏曲》、《音画练习曲》，《第二交 响曲》、管弦乐《死之岛》等。 2、关于《＃c小调前奏曲》 1892年作，题献给作曲教师阿伦斯基。本曲主题被 后人誉为拉赫玛尼诺夫的“命运主题”。 第七章：三段曲式（Ⅱ） 一、结构性质：使用对比性中段的三段曲式 二、结构图式 持续在低音声部的 钟声音响 左右两手同节奏和弦，像是“死神的脚步” （隐伏着“连续半音下行”） 格里高利圣咏音调（“死亡”音调） （一）关于柴科夫斯基 （1）生平：1840-1893，俄罗斯历史上最伟大的作曲家。 （2）创作风格：音调建立在民歌和民间舞蹈的基础上，旋 律优美，通俗易懂又不乏深刻性。 （3）主要作品：歌剧《叶甫根尼?奥涅金》、《黑桃皇后 》等，芭蕾舞剧《天鹅湖》、《胡桃夹子》、《睡 美人》，《第四交响曲》、《第五交响曲》、《悲 怆（第六）交响曲》、《降b小调第一钢琴协奏曲》 、《D大调小提琴协奏曲》，以及交响诗《罗密欧与 朱丽叶》，音乐会序曲《1812序曲》等等。 第七章：三段曲式（Ⅱ） 根据俄国文学家普希金的最著名的同名传奇小说创作 奥涅金： 十月革命前上流社会的纨绔子弟，利己主义的典型代表。 奥尔迦： 一个大地主的女儿，乐观但比较庸俗。 连斯基： 浪漫的青年诗人。奥涅金的朋友。奥尔迦的未婚夫。 妲姬娅娜： 奥尔迦的姐姐。一个富于理想、多愁善感的少女。 1-8 9-12 13-17 器乐 人声 器乐 下行 上行 下行 三部性关系 一、结构性质：使