08色彩构成1.ppt

7、明度对比 据蒙塞尔研究的纯度色标数值，红色是色彩系列之中纯度最高的， 其次是黄、橙、紫等，蓝绿色系纯度偏低。 四个纯度差只内——低纯度（灰调） 五到八个纯度差——中纯度（中调） 八个以上纯度差——高纯度（鲜调） 低纯度颜色对比易产生脏 灰、含混且无力等弊病 中纯度颜色具有温和、 柔软且沉静 高纯度：强烈、鲜明、 色相感强 纯度九调 9、冷暖对比 色彩之间因为冷暖差别而形成的色彩对比称为冷暖对比。 11、色彩对比与形状 色彩的形状与面积的关系密不可分，共同造成色彩之间的力量对比。 形状就是面积所表现出来造型上的曲直以及形态上的聚散，对比效 果会因为其形状的变化而产生不同的效应。 形状越完整、越单一，外轮廓简单者，对比效果越强 12、色彩对比与位置 色彩距离由远到近，对比效果会逐渐加强。 第三章 色彩构成的形式法则 一、色彩的均衡 色彩构图的均衡并不一定是各种色彩所占有的量，包括面积、明度、 纯度、强弱的配置绝对的平均布局，而是依据画面的构图，取得色 彩总体感觉上的均衡。 二、色彩的节奏与韵律 在造型艺术中，形体的大小比例，起伏变化以及色彩的冷暖、明暗、 浓淡、强弱、调子的虚实，都能构成不同的节奏和韵律。 节奏的规律形式可分为重复节奏和渐变节奏两种基本类型。 重复节奏 直接渐变 指给某一种色中递次混入另一种色而产生的色变过程。 其具体形式有：色相渐变；明度渐变；纯度渐变；冷暖渐变； 补色相混渐变。 对比渐变 指在色彩的渐变过程中插入对比因素，从而构成了由强对比到弱 对比的序列渐变。 具体形式有：色相对比渐变；明度对比渐变；纯度对比渐变；面 积对比渐变。 三、色彩的主次 起到主导色彩的作用，我们把这种色称为“主色”； 其他色则处于相对次要的地位，起到陪衬主色的作用，我们把 这类色称为“宾色”。 主宾色的搭配，构成了色彩视觉的基本层次 四、色彩的呼应 色彩的呼应在色彩设计中表现为各种颜色不应孤立地出现在画 面的某一方，而应在与它相对应的一方(如前后、上下、左右等） 配以同种色或同类色构成呼应关系。 色彩的呼应有两种基本形式：局部呼应和整体呼应。 五、色彩的点缀 色彩的点缀是利用色彩面积强对比的手法，以小面积的鲜亮色 在大面积的灰暗色调中加以点缀，从而达到激活画面的效果。 点缀色在色彩构成中具有“画龙点睛”的神奇效果。 八、色彩的互补 由于补色相配对比强烈、刺激、醒目，并能在视觉生理上得到 平衡的满足感，因此，色彩设计中补色是常用的配色手法，但应注 意补色运用不当，也会产生生硬、动荡不安的消极效果。 4.进退与胀缩感 实验表明：当人们距离物体表面的距离为1m时，前进量最大的红色表面可以前进45mm， 后退量最大的蓝色可以后退20mm，说明色彩会在心理上产生明显的前进与后 退感；色彩的膨胀范围大约为实际面积的4%左右。 天蓝色代表欧洲，黄色代表亚洲，黑色代表非洲，草绿色代表澳洲，红色代表美洲 象征全世界的运动员以公正、坦率的比赛和友好的精神在奥林匹克运动会上友好相见， 欢聚一堂，以促进奥林匹克运动的发展。 5.兴奋与沉静感 色彩的兴奋与沉静感主要取决于色相，同时受纯度、明度、 冷暖关系的影响。 6.华丽与朴实感 看到温暖的色彩会使人产生华丽、甜美的感觉， 寒冷的色彩会则会给人朴素、朴实的感觉。 明度高的色彩给人感觉华丽， 明度低的色彩感觉朴素。 高纯度的色彩易产生华丽感， 低纯度的色彩易产生朴素感。 第三章 色彩的对比构成 一、同时对比 同时对比指的是在同一时间下色彩并置的对比效果。 它产生于这样的事实：看到任何一种特定的色彩，眼睛都会同 时要求它的补色，如果补色还没有出现，眼睛就会自动将它产生出 来。 这种色彩效果是作为一种感觉发生在观者的眼睛中的，并非是客 观存在的事实。 二、连续对比 连续对比是指先后看到的对比现象，也称视觉残象，可分为正残 象和负残象两种。 正残象指当强烈的刺激消失后，在极短的时间内还会停留于眼中的 现象，它是与刺激色相同的一种色的持续。 如果在黑暗的深夜先看到一盏明亮的灯，然后闭上眼睛，那么在黑暗 中就会出现那盏灯的影像，这叫正残像。 负残象产生在正残象之后，当强烈刺激引起视觉疲劳时，眼中则会出 现一处与原色相反的色光。 1、原色对比（强烈） 会给人一种强烈的