11.01.20高三语文(文)《鉴赏诗歌的语言诗歌鉴赏之艺术手法》(课件)[1].ppt

端居① 李商隐 远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋②。 阶下青苔与红树， 雨中寥落月中愁。 [注]①端居：闲居。②素秋：秋天的代称。 端居① 李商隐 远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋②。 阶下青苔与红树， 雨中寥落月中愁。 [注]①端居：闲居。②素秋：秋天的代称。 (2)这首诗的三、四两句在艺术手法上有什么特 点？请简要分析。（3分） 端居① 李商隐 远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋②。 阶下青苔与红树， 雨中寥落月中愁。 [注]①端居：闲居。②素秋：秋天的代称。 (2)这首诗的三、四两句在艺术手法上有什么特 点？请简要分析。（3分） 明确：（步骤一）在艺术手法上，第三、四句的 最大特点是借景抒情。 （步骤二）诗人借助对“青 苔”、“虹树”以及“雨”景、“月”色的描写，赋 予客观景物以浓厚的主现色彩，营造出了冷寂、凄清 的氛围；（步骤三）表达了悲愁，孤寂和思亲的情感。 【从其他角度（如互文手法）回答，言之成理也可。】 除 夜 旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然？ 故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。 除 夜 旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然？ 故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。 1.第三句采用了一种特殊的表现手法，请作简要分析。 除 夜 旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然？ 故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。 1.第三句采用了一种特殊的表现手法，请作简要分析。 第三句采用曲写 (对写)/ 侧面虚写的写法 (步 骤一) 。 诗句不直接写自己思念故乡，而写故乡的 亲人在这除夕之夜想念着千里之外的“我”，这其实 正是写诗人自己思念故乡和亲人（步骤二） 。 这样 写，把深挚的情思抒发得更为委婉含蓄，更显情真意 切，感人至深（步骤三） 。 春行即兴李华宜阳城下草萋萋，涧水东流复向西。芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。 春行即兴李华宜阳城下草萋萋，涧水东流复向西。芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。 这首诗的三、四两句运用了哪种修辞手法？请具体说明。 春行即兴李华宜阳城下草萋萋，涧水东流复向西。芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。 这首诗的三、四两句运用了哪种修辞手法？请具体说明。 这首诗的三四句运用了对偶修辞(步骤一). 三四句中“芳树”对“春山”,“花”对“鸟”,“自落”对“空啼”(步骤三). 对偶的运用,使得本诗语言更加简练、整齐，写 出了诗人“春行”途中的所见所闻：有山有树，有花 有鸟，景中含情，情景交融。 “花自落” 、“鸟空 啼”之景显出了山中的宁静，也透露出了作者的一丝 伤春凄凉之情（步骤三）. 雨后池上刘攽(bān)一雨池塘水面平,淡磨明镜照檐楹.东风忽起垂杨舞,更作荷心万点声. 雨后池上刘攽(bān)一雨池塘水面平,淡磨明镜照檐楹.东风忽起垂杨舞,更作荷心万点声. 1.简析这首诗是怎样表现雨后池塘水面的平静的。 2.试从“静”与“动”的角度对这首诗进行赏析。 雨后池上刘攽(bān)一雨池塘水面平,淡磨明镜照檐楹.东风忽起垂杨舞,更作荷心万点声. 1.简析这首诗是怎样表现雨后池塘水面的平静的。 2.试从“静”与“动”的角度对这首诗进行赏析。 比喻。水面如同轻轻磨过的明镜一样，倒映出池塘边 的房檐和楹柱，以此表现雨后池塘水面的平静。 A.a一二句以“水面平”、“明镜”、“照檐楹”等写 出了荷花池塘雨后幽美迷人的的静态。b三四句“忽 起”“垂杨舞”以及垂杨叶上的雨滴被风吹到荷叶上发 出的“万点声”响等，写出了雨后池塘上的动态之美。 B.本诗既写出了雨后池塘的静态之美，又写出了它的动 态之美，以静显动，以动衬静，动静结合，组成了一幅 异常优美的雨后池塘春景图。 01. 比兴：渲染或导引 修辞手法 01. 比兴：渲染或导引 02. 比喻：突出、化虚为实 修辞手法 01. 比兴：渲染或导引 02. 比喻：突出、化虚为实 03. 比拟：形象生动 修辞手法 01. 比兴：渲染或导引 02. 比喻：突出、化虚为实 03. 比拟：形象生动 04. 对偶：整齐含蓄 修辞手法 01. 比兴：渲染或导引 02. 比喻：突出、化虚为实 03. 比拟：形象生动 04. 对偶：整齐含蓄 05. 对比：鲜明突出 修辞手法 01. 比兴：渲染或导引 02. 比喻：突出、化虚为实 03. 比拟：形象生动 04. 对偶：整齐含蓄 05. 对比：鲜明突出 06. 用典：言简意丰耐人寻味 修辞手法 01. 比兴：渲染或导引 02. 比喻：突出、化虚为实 03. 比拟：形象生动 04. 对偶：整齐含蓄 05. 对比：鲜明突出 06. 用典：言简意丰耐人寻味 07. 双关：含蓄委婉、趣味 修辞手法 01. 比兴：渲染或导引 02. 比喻：突出、化虚为实 03. 比拟：形