[人生哲理]怀旧的时代人人都不再年轻.docVIP

[人生哲理]怀旧的时代，人人都不再年轻 　　不知从何时起，我们开始找寻过往的青春，尤其是那些曾经带给我们感动的人和事：某位红极一时的歌星，年少时迷恋的电视剧，小游戏，甚至是读书时为人所津津乐道的笑话。它们都已是过往的印迹，然而却维系着今日的感伤，让人流连忘返。　　　　　　怀旧的主流，让今人的创作变得虚弱。或许是新陈代谢过于频繁，生活越来越倾向快餐化，时尚的脚步过于匆忙，今日的时尚到了明天或许已为浮云，所以，有的人选择停下脚步，开始回味过去的故事。　　　　　　米兰.昆德拉说：生活在别处，他们说：生活在过去。　　　　　　不管你生活在何处，都无法改变你生活的三个维度：过去，现在，以及将来。而发生在过去任何的生动细节，都将映衬现在的无奈和将来的苍白，于是，我们变得越来越怀旧。　　　　　　青春：男孩成了老男孩　　　　　　人是一个什么单位的动物？熊培云在他的《重新发现社会》一书的序言中给出的答案是“时间”。时光不仅真正落实了人作为生命的意义，同时也指出了人之为人的重要特征，任何生命都有属于自己的生命长度，但唯独人会对时光充满了警惕，将生老病死的忧虑贯穿人生的始终。　　　　　　时间是一个微妙的事物，它是记忆的载体，同时也是情怀的根源。　　　　　　人在不同的时间有不同的作为。小时候，时间孕育了肉体和对周围世界的模糊印象，青少年时期，时间造就了梦想，到了成年阶段，人终于洞察了时间的本质，意识到时间的有限性。大概从那时起，人开始不自觉地思考有关时间的问题，环顾周围一切被时光造就或者被时光销毁的事物：有的人随着年岁的增长，从而收获了更多的人生阅历和生活经验，他们实现了梦想；有的人尽管年少时有雄心壮志，但是事与愿违，梦想只开出鲜艳的花朵，没有结出丰盛的果实；有的人风生水起，蒸蒸日上；有的人还在众里寻他千百度，寻找属于自己的灯火阑珊处。　　　　　　有人说，人成熟的一个重要标志是，不再相信“努力就能成功”，因为还有其他因素在决定一个人是否成功，比如机遇，比如天分。　　　　　　成功只属于部分人，还有很多人要为成功而不懈奋斗。只是回过头看看，就会有无数感慨，相同的是，大家在年轻时都有属于自己的青春梦想，在小学教室里，老师问起同学们的理想是什么，那时有人说出无数成功人士的名字。到年少时，很多人对自己的兴趣，爱好，以及天赋都有了自我的认知，他们开始明确自己的人生方向，于是，大家有了自己的职业，有了各自的希望。　　　　　　无论是物竞天择，还是时势造英雄，抑或真的是潜规则在起作用，社会终于还是无情地把人分为三六九等，不管这种区分是明显还是隐性的，总之，现实的是，有的人有了自己的房子和汽车，有的人还在为自己的廉价劳动力而惶惶不可终日。　　　　　　于是，他们还在反抗时间，还在反抗绝望，理由既是我的未来不是梦，还是我曾经也有过伟大的梦。　　　　　　所以，那部名为《老男孩》的电影引起了无数人的共鸣，人长大了，青春与梦想也就被迫成了浮云，只是，无论是成功的还是失败的，都在岁月中感慨梦想的炎凉。男孩尽管成了男人，却无法改变充满激情的内心，所以他们或自诩或自嘲为“老男孩”，以表示他们过去有过梦想，提醒自己现在仍然有梦想。　　　　　　 偶像：最大限度的影响和迅速过时　　　　　　每个人的成长都有各自的轨迹，成长不仅包括生理的成长，还有心理的成长，所以，即便是同年龄段的人，有的人会为自己的长大而黯然神伤，有的人却仍然烂熳天真。不同的人会有不同的成长记忆，而他们构成的共同的记忆，就成了一个时代的普遍图景。　　　　　　这些共同记忆很可能是寄托在具体的某个人身上，比如某位大众偶像，专门做好事的雷锋，唱摇滚的崔健，乒乓球传奇运动员邓亚萍等。　　　　　　然而，促成我们怀旧的并非简单地因为一个时代的变迁，80年代兴起的那批偶像之所以能够脱颖而出，并且在当前维系人们的怀旧情结，还有着更深层次的原因。一是，80年代中国社会偶像没有一个健全的生产机制，偶像并没有完全实现商业化，他们作为生活中的人，往往需要依附于其他领域，一个偶像的背后还存在着多种身份，比如军人，比如文艺工作者等。　　　　　　其次，受传播渠道有限的影响，一个社会只会为少数几个人提供舞台，这几个人即便没有出众的资质，但是因为有了传播渠道的呵护，也容易成为大众偶像。从这个意义上说，八九十年代的新闻联播的播音员同样具有偶像气质，因为有了新闻联播这个平台，久而久之，老百姓就对播音员有了印象，甚至获得和其他大众偶像一样的熟悉度。那时让老百姓所喜闻乐见的大众偶像，其出名的途径往往大同小异，比如春晚这个舞台，曾经一度作为中国的星工场，这个舞台造就的偶像，无论是唱歌的李谷一，费翔，演小品的陈佩斯，朱时茂，还是现在大红大紫的赵本山，其偶像身份无一不受春晚这个舞台的眷顾。假如没有春晚这个舞