《病相报告》之病相种种..docVIP

《病相报告》之病相种种 【摘 要】 贾平凹在其新作《病相报告》中试图描写一段凄美的爱情故事，虽然它有着这么一种美好的愿望，但是小说本身，让他这个愿望落空了。小说中人物的模式化，小说所映射出的作家思想的庸俗化以及小说中刻意对后现代结构的模仿导致的拙劣化，都合力将这部小说推向了失败的边缘。 【关键词】 《病相报告》； 病相种种； 原因分析 2002年贾平凹的长篇小说《病相报告》一经出版，就引起了轰轰烈烈的新闻炒作和商业竞争，但这一切并不能掩饰《病相报告》的失败。其实《病相报告》的故事核心很简单：胡方和江岚在延安革命时期相爱，因为种种原因，他们没能厮守在一起。隔了很多年之后，胡方和江岚又重新联系上了，一个老头和一个老太太，两个人身上，重又燃起了熊熊的爱情之火。贾平凹的初衷是要写一个感动天地的爱情故事，但是小说结构存有一定的缺陷，令这个美好的爱情故事变得空洞而飘忽起来。评论家李建军评论《病相报告》时说：语言的芜杂和粗糙，结构的混乱和马虎，趣味的低下和庸俗，描写的虚假和拙劣，渲染的过度和夸张，叙述的琐屑和无聊，像难看的疮疤一样扎眼 。我认为确实如此。贾平凹的《病相报告》的确是一部失败之作。作品中，贾平凹此前创作中存在的病相，不仅仅没有得到解决和克服，反而更加明显，更为严重，尤其表现在以下几个方面： 一 、克隆出来的人物 任何叙事文学作品都必须具备两个必不可少的要素，即故事和故事的叙述者。在叙事文学中叙述者与故事是一种最本质的关系。但这种关系又是异常复杂的，由于叙述者讲述故事的方式多种多样，每一种讲述方式都会在读者身上唤起独特的阅读反映和情感效果，如何讲述直接决定着这种效果能否得到实现。因此，任何一个优秀的小说家都在寻找着能更好的为自己的故事服务的讲述方式。 《病相报告》回避了传统的叙事方式，以几个主要人物和第一人称叙述、结构故事。全篇共29章，分别由8个人物各自讲述着同一个故事。贾平凹试图通过这些人物的叙述，把胡方和江岚的故事说出来，力图用这些人物眼中的胡方综合，来完成读者眼中的胡方。不难看出，贾平凹当初在设计这部小说时的确动了不少心思。其实，看过美国作家福克纳的长篇名著《喧哗与骚动》的读者都知道，贾平凹所谓的崭新的结构形式完全不是他的发明，而是对《喧哗与骚动》的摹仿，且是不成功的摹仿。 但《病相报告》无疑是在进行这种机械生产，在《病相报告》中，人物缺少各自不同的语言和独特的个性视角，所有的人都操一种方言，相同的句式，似乎是作者在扮完了小说中的这个我之后，又像赶场子一样去充当另一个我，人物极具模式化。例如，在小说第七章有这么一句话：我平日滴酒不沾的，那一晚却喝下了满满一搪瓷缸，就喝醉了，呜呜地学着狼嚎。当摇摇晃晃出来要小便，竟醉眼朦胧地进了女厕所，看见一个白花花的东西，还说谁把白石头放在这儿了，掏了尿就射。白石头哎呦叫起来，原来是一个人在那儿蹲坑。第十一章，胡方被抓进牛棚后，当他们的朋友一个个都躲的远远的时候，叶素芹讲了这样的事情：他的一个朋友，先前没少来我家，好吃好喝的都让他，一出事，明明瞧者他从巷头走出来，却进了路边的厕所就是不出来。他不出来我偏站在厕所门口等他，我说：厕所里的臭气你该闻够了吧？！他应声了：嫂子，你饶了我吧，我要入党哩！找一块石头丢在尿窟里，尿水从蹲坑口溅上去我听见他在里边叫，我说：你入吧，入吧！像这样的描写还有许多。看过贾平凹以前作品的读者大概对这些语言都有一种似曾相识的感觉，这且不论，单从这些语言本身入手，如果我们不知道叙述人是谁，我们就很难判断出这竟然是出自不同人之口，这竟然是《病相报告》中的多视角叙述。这种公式化的人物描写，简直就是一个江湖艺人躲在台下操纵一堆表情僵硬，目光呆滞，脸色古板的木偶。这样的木偶 有何个性可言？ 二 、思想的缺失 创作中，作品境界的高低，取决于作家思想和艺术水平的高低，取决于他在艺术构思过程中的思想感情状态，因而不可避免地存在着作家的责任问题。事实证明，作家在生活和艺术中追求什么，不仅会影响到他写什么，更重要的，还会影响到他怎么写。从作家的选材到对题材开掘的深度，作家打算采取何种艺术加工方式，乃至他所使用的语言和表现形式等等，都贯穿着他对人生和艺术的思想见解。这一切，最后决定着他向社会和读者提供的精神食品是否含有丰富的思想和艺术养分。 《病相报告》之所以像李建军所说的那样，是因为贾平凹缺乏深刻的思想，缺乏最起码的责任。在作品中，贾平凹有对人物或动物进行施虐性叙写的嫌疑，他有足够的勇气，面对那些对正常人来说很难承受的痛苦和不幸。他随便就无端的把肉体的痛苦施加给人或动物。胡方看见自己丢失的狗回来了，就一下子从炕上扑下来将狗抱住，因为力量太大他跌在地上，磕掉了一颗牙，第二天王有才把狗教训了一通：让它卧在那里拿红柳条子抽，并把狗的后腿绑在沙柳树上，拿一种草根用石头捣