中国家庭伦理剧的叙事特征.docVIP

中国家庭伦理剧的叙事特征 叙事结构特征 叙事结构是构架整部电视剧作品的骨干，具有举足轻重的地位。这在中国的文学作品和文学研究中尤为重视到叙事结构的意义，“结构之所以为结构，就在于它给人物故事以特定形式的时间和空间的安排，使各种叙事成分在某种秩序中获得恰如其分的编排配置。”因此，作为以文学作品为基础的电视剧的创作也要从叙事的整体结构入手，引领着作品中的线索的贯穿、矛盾冲突的起承转合、叙事顺序的安排等环节，充分地体现于创作者的思维形式、创作意图以及人生体悟。 1顺时序的主体叙事 在中国家庭伦理剧的创作中大多采用了顺时序的叙述方式，并且呈现出大跨度的时间纬度的叙述。家庭伦理剧所反映内容的关注于对家庭中人物性格、人物关系、命运的变化，以及由此引伸出的各种柴米油盐的悲欢离合、喜怒哀愁，着重体现于特定历史进程、特定人生境遇中家庭问题的产生和消解，这就决定了中国家庭伦理剧的主要叙事方式是一种娓娓道来的讲述。但是这种方式并不是一种流水帐式的简单记录，而是在生活流中贯穿社会生活、伦理变迁所造成的各种矛盾冲突，具有明确的时代意义和社会价值。《亲情树》、《金婚》、《孽债》、《中国式离婚》……这些作品均运用了这种生活流的时间顺序。 顺时序的突出体现是“编年体”的叙事方式，这种叙事方式不仅表现为特定历史阶段的生活特征、人们对家庭伦理的态度和观念，还作用到不同年龄阶段所导致的伦理观念的微妙变化。《金婚》中就采用了这一“编年体”的顺时序，主人公文佟志与文丽历经了上个世纪五十年代到新世纪中国社会风云变幻的五十年，在大的历史环境下，从这对夫妻的年轻相识、婚姻生活的开始、人到中年的危机直至两人携手走进金婚礼堂，讲述了他们之间的婚姻史，同时也是成长史。《一年又一年》中把故事的时间定位在了改革开放的前二十年，他们伴随着社会的变化带来的是物质生活和精神追求上的巨大转变，每一集所标注的具体年代和视听元素所营造的时代气氛相结合，讲述了人物的情感纠葛。 倒叙的采用突破了单一的顺时序的叙述方式，这种方式在家庭伦理剧的创作中还比较罕见。这种叙述顺序从一开始就交待了故事的主旨内涵，之后再从头叙述事情的发展、人物命运的缘由。这种叙事手法同样遵循这顺时序的叙事主体。另一方面，由于人物命运过早的公之于众，削弱了观众对电视剧作品中人物命运关注的程度，这会直接导致观众收视热情的降低。《妻子》中，身为妻子的陈灵宝用一句旁白引出了整个故事，“结婚二十多年就像一场噩梦，而这场噩梦却从第一天去谢家酒开始了”。之后就对这二十多年的婚姻悲剧进行了顺叙的表述。插叙的蒙太奇手法是作为电视媒介的本体特征，同时也是对于顺叙结构下完成联结、对比的结构要素的手段，在层次感鲜明的顺叙脉络中使故事更加波澜曲折，增加其生命感。这种手段在家庭伦理剧的叙事中表现为闪回，对过去的事情的回忆叙述，增加了电视剧的叙事空间、补充和促进了情节内容、直观展现人物心理活动等作用。 2以对比共构的人物关系展开的多重叙事线索 “家庭”是家庭伦理剧中的表现基础，故事内容的中心均围绕着这一基本定位展开，因此，家庭中人的发展、人伦关系的独特性、人物命运的曲折前行就成为了贯穿整部作品的线索。这种以家庭中人物关系为核心展开的多重叙事线索是家庭伦理剧的显著特征，常常表现为“核心——卫星式”的主体模式，呈现线性叙事模式，核心线索担当着叙事的重要功能贯穿始终，“是联系事件之间前因后果的纽带”。例如《北风那个吹》中帅子和牛鲜花、《金婚》中的文丽和佟志、《错爱》中的周佳丽……这些核心人物的情感纠葛、命运波折提领了整部作品，人物间的冲突也由他们延伸开来。生活本身是一个复杂的构成体，人们不仅要担当家庭角色还要兼顾许多的社会角色，因此，家庭伦理剧中的人物设置和构成就不能排除其他的人物关系，家族关系、同事关系、朋友关系等等所交织而成的生活网会延伸出许多电视剧作品中的子线索，形成“卫星式”的人物线索的结构，但是这种结构不是单纯的以放射状的形态展现，而是，围绕着核心人物线索和卫星线索以及卫星线索内部冗繁的捆绑、纠缠，以网络状态出现。《金婚》中文丽与佟志的婚姻生活作为主线，在日子的延续中，方卓娅和钟老师的出现给这个家庭带来了小小的波折；文丽和庄嫂尽管是邻居，但是三年都没有来往，却因为怀孕两个人开始有了交往，但是私下里相互都看不惯；大庄是佟志的好朋友，两个人的夫妻关系都是不冷不热，于是两个人背着老婆来往；后来，文丽生下了女儿燕妮，庄嫂因为自己生的是儿子因此趾高气昂，文丽十分恼火；佟志的母亲来到北京，而文丽没有去车站接婆婆，婆媳之间产生了积怨……这些人物都是围绕着同一个家庭核心展开的。 卫星人物的出现和核心人物之间会形成对比共构的关系，把人物和生活状态多层面、多角度饱满的展示出来。《金婚》中文丽一心想要儿子、庄嫂逼着大庄生闺女；高干子女李天骄的年轻漂亮，文丽的俗气傲慢；三个孩子