为什么音乐有7个音级.docVIP

为什么音乐有7个音级? 这个具体说起来很麻烦的，简单地说，是在实践中确定下来的。 七个音级的乐音体系只是世界上众多体系当中的一种，只不过这种传播得最广，被全世界接受，所以成为一种最标准和规范的体系。并不是说音乐就只有七个音级。 七个音级的这种体系叫做七声音阶，在古人（包括中国古人和外国古人）的不断试验中，总结得出。向上追溯，七声音阶的源头应该是西方音乐中的古调式，例如弗里几亚，爱奥尼亚等等，它们是七声音阶的雏形。就中国来说，中国古代乐音体系的典型是五声音阶，但是后来也出现了七声音阶，即著名的燕乐音阶，清乐音阶和雅乐音阶，虽然都是七声音阶，但是这三种音阶里只有一种和现在的七声音阶基本相同，另两种也是不一样的。就是说，即使是在七声音阶之内，各种也是各不相同的。 七声音阶之外，在不同的历史时期，不同的地域，理论中和实践中，都存在着各种各样的音阶，有的比七声要少（比如中国的五声音阶），有的远比七声要多。比如欧洲律学理论家曾经研究的中庸律，密律，将一个八度分成几十个音；再如西亚，南亚，南来次大陆国家和民族的“四分之一音体系”等等，都和我们熟知的七声音阶很不一样。 总而言之，我们熟悉的七个音级的这种体系，只是众多乐音系体中的一种，音的频率就像一条线，音就像上面的点，音有无数个，不同时期，不同地区，不同民族的人根据当时的历史条件，审美习惯等因素，选择着并实践着各自的乐音体系。只是到了现在，西方十二平均律的七声音阶，被广泛地接受并使用了而已。其实并不一定是七个，只是前从千百年来试验的结果 说到音律，不得不谈古希腊与中国： 古希腊在音音程调式音阶方面的成就卓著，中国在乐律方面的成就突出，两者都确定了乐音体系中音的高度与音的关系；而在计算方法上，基本理论也是相通的，只是具体效果有所不同。如：毕达哥拉斯以纯五度生律，，称为“五度相生律”，而我国管仲以弦长的“三分益一”和“三分损一”相生，称“三分损益率”两者都产生了七声音阶（但四度音有区别），也产生了十二律。但是中国在很早的古代已经产生了七声音阶，为何只用五声呢？因为我们的祖先在很长一段时间内，都觉得五声的音乐已经很美了。就像现在的七声音阶的音乐中也很少加入变化音一样。 以上的内容大部分来自《世界音乐史》但是我想谈谈自己的看法。 艺术与科学总有密切的联系，不论是中国还是西方的音乐，都可以体现这一点，上面提到的五度相生律和三分损益率就是例子。 如果在说得细些，拿西方的七个音级来说，I级音最稳定，V级音和IV级音分别是I级音上方和下方的五度，I IV V成为正音级。 I级III级V级音构成了主和弦，所以这三个音级都是稳定音级。 拿大调来说 光有正音级和稳定音级的音乐肯定会死板，缺乏色彩。I级与III级间加入了II级。V级与上方I级之间加入VI及，，I级以下小二度的位置又加入了解决倾向很强的VII。七音级的系统就诞生了。回过头来看，没有哪个音级是多余的，也没有哪个空档缺东西。科学的结构！ 从历史上面说，中国与欧洲都形成了较为系统的音乐理论，中国的丝绸之路，鉴真东渡等商业或宗教活动将中国的音乐理论向外扩散。欧洲在新航路开辟后，不断地殖民行为使他们的音乐强迫被世界各地的人接受。西方的音乐模式就得到了广泛的传播。 相关知识： 音级表 自然大调：do re mi fa sol la si do 自然小调：la si do re mi fa sol la 音级标记：I II III IV V VI VII I 民族七声调式 清乐： 宫，商，角，清角，徵，羽，变宫，分别对应1，2，3，4，5，6，7，这与西方的自然大小调相似，清角是角音上方的小二度。变宫是宫音下方的小二度。 雅乐： 宫，商，角，变徵，徵，羽，变宫，分别对应1，2，3，升4，5，6，7， 变徵是徵音下方的小二度。 燕乐 宫，商，角，清角，徵，羽，闰，分别对应1，2，3，4，5，6，降7， 闰是宫音下方的大二度。 关于五度相生律： 以1为起点，连续向上作五度音： 1，5，2，6，3，然后将它们放在一个八度内，就是1，2，3，5，6。 三分损益率： 一根弦，空闲当作do,三分之一处的音是其空弦音上方的纯五度sol，再把三分之一处作为1，下一个三分之一处便有高音re。把这点当作二分中的下面一分，找到它上面的分点，就是中音re。这种方法可以推出七声音阶中各个音在弦上的位置。