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以图书字：中国字体排印简介大美术，2007.10，P148-152作者：lorna mansley翻译：SunnySK13自从春天以来，整个西方媒体令人眼花缭乱地报道一场不同寻常的庆典：2007年——这标志着“Helvetica”这一字体已经诞生了50周年，而各类奢华的庆祝活动也预示着，字体排印的相关研究被推至聚光灯下、传单之上。欢宴不但囊括了展览、派对蛋糕、气球等所有家当，由Gary Hustwit导演的一部长篇纪录片《Helvetica》更是锦上添花。于是乎用得着对一种字体如此小题大做么？其实庆祝Helvetica的成功是有因可循的。其于1957年一经推出，便证明了其对设计师与观众们带来了同样的普遍冲击。在中国，我们可以在各种路标上看到它（这里指英文的字体是Helvetica，译者注）。它存在于衣服的标签上、Logo上（Microsoft、3M、American Airlines 等等）、包装上以及报纸上。它遍布全世界，这款朴素、谦逊的字体默默地完成着在通知、警示、售卖和娱乐方面的各种工作。Hustwit导演的处女作便是这样一种疯狂的主题，其中一个原因是为了辉映那些天赋秉义却又默默无闻地做出巨大贡献的字体设计师们。21世纪带给了我们无法描述的海量信息，我们持续地遭到印刷、数码与手写体文本的炮轰，其审美价值却退居其次——至少看起来如此。然而，在字的面孔（字体）背后总有着人的面孔（设计师），任何一种字型的设计与发行背后都存在着缘由。看见文本时，绝不应低估的是，设计师或艺术家们极少会偶然地去选择一种字体。字体排印，作为可视化的书面表达，是一种拥有感情的交流工具。排印工们使用通过字体、风格、大小与颜色区分位置的分层系统，来传达文章的意思，而同时也形成了与读者间在感情上联系的纽带。随着特定文化性设计的曝光，我们产生了对字体审美的感性认识，这使得我们能根据字体所产生的效果做出自己的判断。你能想象一份全部使用Comic Sans（一种儿童风格，备受争议的字体，译者注）字体的报纸么？你会使用Impact（比划特粗，间距狭窄，译者注）来印刷你的婚礼邀请函么？“help！”和“HELP！”的意思相同么？在我们的语言中（英语，译者注）不同的字体与风格能明确的影响我们情感的反馈，那对于中文而言呢？我们似乎不可能做到同中国的读者那样感受到好和“好”有什么不同。于是我们对身边的这些汉字该作何反响？许多个世纪，汉字都被外国人认为是一种抽象画。我们把它到处喷涂作为内饰、错误的将它作为刺青纹在身上或者刷满我们的墙，但漠不关心其本身的意义。奇怪的是，这份无知的背后存在着一定逻辑；在某种程度上，汉字缺失了沟通的中间人。在汉字与读者之间并没有读音上的直接联系。在字体排印的传神境界上，汉字这种表意形式相比于罗马字母表具备优势。Eva Lüdi Kong在《Typo China》（或译文山文海，译者注）这本海报合集中写道“每个汉字蕴含了一幅图画的描述。本质上来讲，这表示在阅读汉字时我们将其作为一个对象，同时进行观看与命名；应该说它几简直就是个“对象”。”有什么比这更好的排版元素么？因为这个理由，在当代中国的海报设计中我们看到，字体排印设计，是制作众多引人注目海报的无尽的灵感源泉。将字体排印与插画相结合，视为一门可识别的视觉性语言，占据了读者中的很大比例。从数量不断增长的国家、国际海报设计大赛中，我们就可以看出一种潜在性的对于字体排印的不断增长的兴趣。然而对于海报设计而言，并没有必要把某种字体全部详尽设计出来。设计师们可以随性发挥。但大多数的新字体并非空穴来风，它们一般源自现存旧版，经过对原本字体的不断演变直至改进正式完成。从数量上来讲，汉字字体的设计师们的任务可以说比拉丁文字体设计师们要艰巨的多——他们为每款字型平均只需设计100-200个字，而相对的汉字字型则需要设计成千上万个独立的字。设计师们的角色是提出一种概念并且设计出大约100个汉字，然后成品艺术家们利用这些来制作剩下的部分。通过这种方法，每个月大约可以制作出8000个汉字。是一个缓慢的过程。典型的中国书法艺术，在中国现代字体排印这一主题中仍占有相当比重，并且为今天的可能性以千计的字体设计保留了灵感。用外行的眼光来看，书法既鲜有人研习深究，又因直观而引人注目，书法对外国人而言是一些玄乎其玄的神秘东西。8月在上海艺术博物馆的纪念人民解放军80周年展会，便突出了书法怎样可以做到不需要观众的理解便具有感性的审美价值。上百名解放军退伍军人亲手写下，有的书法从某种程度上看相当专业，有的则甚至是老人颤颤巍巍的草书。整个大厅似乎都充满了这些士兵们的声音，一阵阵的欢呼声令人感到回到了解放那个年代。这里没有任何的英文书面解释；文盲般的参观者单单依靠这些充满个性的书法本身，把握了其中情感的传递。艺术家谷文达，1980年代开始开