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美术鉴赏魏晋南北朝绘画要点
画面中有一男一女,女为鲁漆室女,她无力地靠在石柱上,面带愁容,左手伸出作无可奈何的样子。男为鲁大夫,他揖手肃立,洗耳恭听,面含钦佩之色。公主因担心他年老的父亲,国将有外患,故依柱而哭。旁人不解,以为她是因为未嫁而哭。鲁大夫深知漆室女的心事――为国担忧,故含钦佩之色。 2、用线特色: 主要通过线条来表现人物形象,采用了“高古游丝描”。 其人物线条粗犷流畅,造型准确。特别是对妇女的描绘,体态轻盈,婀娜多姿,尤为绝妙。 1、人物衣着特别强调晕染,表现出一定的立体感。 《列女仁智图》艺术特色: 顾恺之代表作之三:《女史箴图》 《女史箴图》为东晋顾恺之所作,唐人摹本。 该画卷是描写古代宫廷妇女的生活,表现古代具有贤德的女官,宣扬宫廷妇女应遵守的道德规范。 全卷共12段,现存9段,每段后有“箴”文。 第一段“玄熊攀槛、冯媛趋进”,描绘冯媛以身阻熊,护卫汉元帝的故事,意思是一念之间的心意,往往最令人感戴。 第七段画男女二人相向对立,男子对女子举手做相拒之势。插题箴文是规劝女子不能刻意争宠,专宠必生傲慢。 第八段画一妃端坐,有贞静之态。插题箴文意思是女子若想尊贵,必须谨言慎行,尤其要“慎独”。 东晋·顾恺之《女史箴图》局部 该画卷人物造型动态自然,表情变化微妙,春蚕吐丝般的线描富有韵律之美。 魏晋南北朝绘画(公元222年—589年) 此帛画实为葬仪中用以表示招魂的旌幡,反映了汉初绘画艺术的风格,是国内已知画面最大、保存最完整、艺术性最强的汉代彩绘帛画。 帛画所描绘的内容可分为天上、人间、地下三部分,是神话与现实交织在一起,此幅帛画主题即是“引魂升天”。反映出当时人们相信死后可以成仙,飞升上天的信仰。 复习 汉代帛画: 《马王堆1号墓帛画》 西汉帛画 湖南省长沙市马王堆1号墓出土 全长205厘米 魏晋南北朝绘画(公元222年—589年) 第一节 魏晋南北朝绘画背景 第二节 魏晋南北朝绘画题材 第三节 魏晋南北朝的人物画的新发展 第四节 魏晋南北朝的人物画家及作品 魏晋南北朝绘画(公元222年—589年) 本节重难点: 了解顾恺之、张僧繇、陆探微(六朝三杰)的代表作以及他们的绘画特色, 魏晋南北朝继承和发扬了汉代绘画艺术,呈现丰富多彩的面貌,出现了专业画家(六朝三杰),绘画创作呈现繁荣景象。 道家--提倡“全真”、“养生”的道家学说,文人士大夫追求散淡放达的生活。 佛教--佛教开始传入我国,对文学、艺术产生了极为深刻的影响。出现了一大批佛教艺术石窟和一些画佛像的名家。绘画题材在不断扩大。 第一节 魏晋南北朝绘画背景 (1)人物画---继承汉代绘画艺术的基础上,有了新的发展---注重传神。 (2)山水画(萌芽时期,玄学思想盛行) (3)花鸟画 (孕育阶段,发展晚于山水画) 这个时期绘画风格多样化,呈现出一种承上启下具有融合性特征的新气象 第二节 魏晋南北朝绘画题材 第三节 魏晋南北朝的人物画的新发展 牵牛 甘肃嘉峪关6号墓壁画 西晋 新的发展---以形写神,指名画家在反映客观现实时,不仅应追求外在形象的逼真,还应追求内在的精神本质。他认为神应以形为依据,来表现人物的内心活动。 (1)顾恺之 (2)陆探微 (六朝三杰) (3)张僧繇 ----张得其肉,陆得其骨、顾得其神 第四节 魏晋南北朝的人物画家 1.顾恺之(约346~407) 我国绘画史上第一位有画迹(摹本)传世的伟大人物画家和理论家。有“三绝(画绝、才绝、痴绝)”之称。 “六朝三杰”-----顾恺之绘画赏析 第四节 魏晋南北朝的人物画家 顾恺之代表作 《列女仁智图》、《女史箴图》、《洛神赋图》 顾恺之代表作之一:《洛神赋图卷》 《洛神赋图卷》是作者以曹植的文学作品《洛神赋》为脚本,以浪漫主义手法,加以描绘的。被称为“中国十大传世名画”之一。 第四节 魏晋南北朝的人物画家 全卷分为三个部分,其中最感人的一段描绘是曹植与洛神相逢,但是洛神却无奈离去的情景,表露她“若往若还”的矛盾心态。 此图卷无论从内容、人物造形、环境描绘和笔墨表现的形式来看,都不愧为中国古典绘画中的瑰宝之一。 (1)以线造型,以形写神: 洛神梳着高高的云髻,被风而起的衣带,体态轻盈,婀娜多姿,尤为绝妙。 (2)以线造景: 山川树石画法幼稚古朴,体现了早期山水画的特点。这标志着早期的山水画开始出现,但早期山水画是依附于人物的,是作背景衬托用的。 (3)设色浓艳,画法古拙 此画用色凝重古朴,具有工笔重彩画的特色。作为衬托的山水树石均用线勾勒,简繁得
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