浅谈姑苏园林古典造园实际.doc

浅谈苏州园林古典造园理论 谢 利 阜阳市重点工程建设管理局 安徽 阜阳 236000 从古至今我国的园林发展经历了好几个阶段：从周至汉是园林发展的萌芽期，主要是圈地性质的皇家苑囿。在魏、晋、南北朝时期，初步确立了再现自然山水的原则，出现了私家园林和寺庙园林。隋唐、五代时期是园林发展的成熟期，这一阶段园林数量多、规模大，文人直接参与造园，把诗画和造园艺术相联系，有助于园林中创造出诗情画意的境界。在宋朝，我国的造园艺术进入了高潮期，不仅造园活动空前高涨，而且伴随着诗词、文学、绘画艺术的发展，对造园艺术产生了深远的影响。在元代，园林处于停滞和低潮阶段。而到了明清阶段，我国的造园艺术再次达到了高潮，无论造园活动的数量、规模，造园的艺术和技术都有了很大提高，而且此阶段出现了一些造园的理论著作。 而作为我国园林重要内容的苏州园林，早在春秋时期就拉开了造园的帷幕。吴国始建的姑苏台、馆娃宫是苏州园林建筑的开始; 东晋时顾辟疆所筑辟疆园是江南最早的私家园林。五代时又兴建了沧浪亭。北宋末年，宋徽宗好奇花异石，在苏州广为采运。在长期封建社会中，苏州园林迭有兴废。清末，有记载可查的大小园林有270多处，至今保存尚好的仍有六十九处。苏州园林已成为江南私家花园的总称。其中著名的有宋代的沧浪亭、元代的狮子林、明代的拙政园、清代的留园，称为苏州四大名园。 精美的园林建筑和小品，以及山石水系的配合，花草树木的映衬，充分体现了苏州园林的几大特征：讲究亭台轩榭的布局；讲究假山池沼的配合；讲究花草树木的映衬；讲究近景远景的层次。 （一）讲究亭台轩榭的布局 园林建筑一直是造园四大要素之一。作为中国私家园林典范的苏州园林，其中的建筑形式更是丰富多样，亭、台、楼、阁、轩、榭、馆，一应俱全。和皇家园林中富丽堂皇的规则式建筑不同的是，苏州园林中的亭台轩榭多处市井中，并且与住宅相结合，规模比较小。而且作为私家园林，建筑比较玲珑轻巧，色彩比较朴素淡雅。同时由于私家园林的规模较小，亭台轩榭的布局比较紧凑，便于游人的游览。　　 （二）讲究假山池沼的配合 几乎所有的园，都有山石。故有人说山石应该与建筑、水、花木并列，共同作为构成古典园林的四大要素之一。园林中山石常被称为“假山”，它不仅具有自然山石的形神，而且可以具有传情的作用。有时受到绘画的启发，造园者把园子表现为自己对于自然山石的艺术感受，是从客观到主观的过程。有时候造园者又借物抒情，是从主观到客观的过程。虽然山石有传情的作用，但是大多时候，人们观赏的主要还是它的形式美。对于规模小的园林庭院来说，多以稀疏散落的石块加三五块玲珑剔透的石峰来点缀，便可以获得好的效果。对于规模较大的庭院空间来说，即使峰岩嶙峋、沟壑纵横，只要脉络分明，不仅可深刻体现山林野趣，而且还不会有凌乱、局促之感。如沧浪亭中心景区，都是用一大块的堆山叠石来表现主题的。此外，园林中的假山还有分隔空间和遮挡视线的作用。 和山石一样，水也是园林的基本要素之一。在古典园林中，园林用水可以分为集中和分散两种形式。一般中小型园林多采用集中用水，整个园子以水池为中心，沿水池四周环列建筑，形成一种向心、内聚的格局。较大的园林多采用分散用水，用化整为零的手法把水面分割成互相连通的水系，用水的来去无源来产生迷离和无穷的幻觉。 山石又可以作为池沼的驳岸。在苏州园林中，几乎所有的水池周边都用不规则的山石作为驳岸，而且池岸的处理也随之曲折。以山石作为驳岸既可以加固岸线，又可以利用山石的自然形态来呈现各种犬牙交错的形式。同时，在水陆之间形成了一种过渡，不会产生突兀、生硬的感觉。这样搭配就使得苏州园林中的假山与池沼虽出自人工，却能宛如天成。 （三）讲究花草树木的映衬 园林，从它开始兴建之初就少不了花草树木的映衬。在园林中，很多景观的形成与花木有直接和间接的联系。例如拙政园中的枇杷园、海棠春坞、远香堂、听雨轩、兰玉堂等，这些景点不仅命名与花木有联系，有的就是以直接观赏花木为主题，有的则是借花草树木间接地来抒发某种意境和情趣。 在苏州园林中，有的庭院是以花木的色彩来影响人的感受，如拙政园中的枇杷园。有的又以花木的嗅觉来起作用，如留园中的“闻木樨香轩”、拙政园中的“雪香云蔚亭”和“远香益清”等景点，就是借桂花、梅花和荷花等的香气来命名的。 园林中点种的树既可以烘托建筑物，又可以点缀庭院空间。例如拙政园中雪香云蔚亭周围的树木配置就是以树来烘托建筑物，高大的乔木有四株，它们距离亭子有近有远，但无论从哪个角度看，大体上都保持了均衡，能够很好地烘托陪衬雪香云蔚亭的主体建筑物的地位。而又如留园入口处的古木交柯庭院，虽然院子极小，但东南角有一老槐树，虽然干枯，但却苍劲有力，成为景观的主题，“古木交柯”由此得名。留园五峰仙馆前面的庭院，采用了多种花木配置的方法。在这个庭院中植有柏、松、榆、梅、石榴、海棠、玉兰