5工笔画法.doc

一、工笔特点样制作仿古纸和仿古绢工笔特点以线造型是工笔画的基础工笔画一般用中锋避免侧锋中锋用笔饱满有弹性，线条圆润浑厚力感和美感色彩以固有色为主,一般设色艳丽、沉着、明快、高雅,有统一的色调,具有民族审美意趣装饰性与平面感从构图、线描、设色到形象的细部处理都有平面感和装饰性作者对生活中的形象提炼、夸张、创造形成的美感效果工笔画须画在经过胶矾加工过的绢或宣纸上先画好稿本反复修改定稿，然后复上有胶矾的宣纸或绢，先用狼毫小笔勾勒，然后随类敷色，层层渲染，从而取得形神兼备的艺术效果。起笔藏锋如起笔欲向右行，先向左藏锋顿笔，然后再向右行，这叫欲右先左。上下行笔也是这样，欲下先上，欲上先下，这样笔与纸就有了摩擦行笔笔锋与纸面的摩擦，勾线为了细，不敢用力，勾出的线浮滑在纸面上，不符合要求。勾线时要把笔按下去，使笔锋对纸面有一个压力，同时又要擎住毛笔，向上有一个提力，两力平衡再用一个拖的力量行笔。只压不提就是“抹”，容易出现侧锋败笔；只提不压就是“飘”，线条滑而无力，用线切忌“撩”、“挑”、“滑”。所以说，每勾一条线都应该有起笔、行笔、收笔三个动作。行笔要稳，速度要慢，对纸面压力要均匀。行笔中途转向稍停为“顿”，向后折回为“挫”，顿挫时要调整笔锋方向，不使出现侧锋。中锋圆转用笔为“转”侧锋方拐为“折”中锋执笔端正，笔锋在墨线的中间，用笔的力量要均匀，笔锋垂直于纸面，其效果圆浑稳重。侧锋执笔偏侧，笔锋在墨线的边缘，笔锋与纸面形成一定的角度，用力不均匀，时快、时慢、时轻、时重，其效果毛、涩变化丰富收笔回锋每逢收笔都要向来的方向收回“不垂不缩”，使的结尾含蓄有力注意线的笔墨变化，中锋与侧锋，顺锋与逆锋，以及顿挫、转折、粗细、连断、方圆、疾徐、光毛、虚实等用笔的变化，浓淡、干湿等墨色的变化样制作仿古纸和仿古绢（1）可以用国画色中的赭石、花青、墨等色（最好是透明色）在较大的容器中调和，用排笔或板刷蘸取上层色水（把下层颗粒粗的颜料滤掉）在纸或绢上刷匀，一遍不成可刷两次，即可染成仿古画颜色（2）以红茶适量加水在火上煮，等把茶水煮成红褐色时，根据色调的需要调入其他色或墨，就可以刷制了（3）高锰酸钾是一种常用消毒剂，呈小颗粒状，加水溶解后是紫色，涂在纸上呈褐色。应注意这种溶液不宜太浓，太浓会使纸的质地变脆下面分析一些例子：何家英刘大为邹传安冯大中何家英 1957年生于天津，河北任丘人，1980年毕业于天津美术学院并留校任教。天津美术学院教授、硕士研究生导师。享受国家津帖，国家人事部授予“有突出贡献”的专家称号。工笔人物何家英为中国工笔人物画向当代性的转型做出了自己的贡献。他创造性地借鉴了中国工笔画的传统和西画中严谨的造型技法，结合当代人的审美，创作出洋溢着时代气息的作品。读他的画，会从中找到一种真诚细腻的激情和梦幻般的理想色彩。家英《秋冥》以固有色为主,一般设色明快、高雅,有统一的色调,具有民族审美意趣 何家英《沧桑》 设色,色调,具有 何家英 《山地》借鉴油画手法，用高光强光线效果，将整幅作品处理成偏红的暖色调，突出了烈日灼烤的感受。形象气质，体会感情。 何家英《米脂的婆姨》 这个陕北的年轻媳妇，形貌姣美，在家里做针线活，神情专注、恬淡、安静。可谓是形神兼备。 何家英《送饭姑娘》 从构图、线描、设色到形象的细部处理都平面感和装饰性 何家英《魂系马嵬》 刘大为内蒙包头市，1968年从内蒙师范学院美术系毕业后，做过工人、记者、走遍牧区草原。1980年毕业于中央美术学院中国画研究生班，受教于叶浅予、蒋兆和、李可染、吴作人、黄胄，基本功扎实，刻意求新工笔重彩和水墨写意兼精。大为《晚风》 邹传安年湖南省新化县，国家一级美术师工笔画具有写意韵致，又有写意画所的细腻线条圆润浑厚力感和美感 传安 传安 传安 传安 鸡公鸡母，恩爱有加。 传安《雉鸡》 雄雉飞来，与雌雉相会。 传安《醉春》 花树枝头，一对燕雀，恩恩爱爱。 传安《鹌鹑》 花树之下，一对肥肥胖胖的鹌鹑鸟过着幸福生活。 传安 传安《花鸟》 花树枝头，一对雀鸟警惕地守护者自己的巢穴。 冯大中号伏虎草堂主人，1949年生于辽宁现为中国工笔画学会副会长辽宁画院副教授、国家一级美术师幼年随母亲描花绘草画人。岁拜辽东名士李笑如为师艺术道路主要靠自学，专攻画虎《霜晨月》 王道中，1931年生，北京人擅长现为中国美术家协会员 21