中国古代绘画艺术 卢.ppt

帛书图像 （ 战国） 青花瓷枇杷绶带鸟纹盘 珐琅彩雉 鸡牡丹纹碗 黄宾虹 《万松烟霭》 潘天寿〈雄视〉 〈映日〉 徐悲鸿〈奔马图〉、〈群马图〉、 八骏图 《愚公移山》 蒋兆和 《流民图》 李可染《无限江山入画图》 《春雨江南》 《鲁迅故居绍兴城》 《万山红遍　层林尽染》 傅抱石、关山月的 《江山如此多娇》 关山月 《绿色长城》? 傅抱石 《丽人行》 丰子恺 华君武 张乐平 张乐平 《三毛流浪记》 力群《丰衣足食图》 王式廓《血衣》 吴作人《齐白石像》 罗中立《父亲》 董希文《开国大典》 版画：胡一川《到前线去》 古元《一湾解冻的湖水》 李桦 《怒吼 吧，中 国》 林风眠《白衣仕女》　　　　《油灯花果》 吴冠中《太湖鹅群》 《春雪》 《根扎南国》 中国工艺美术 １、丝绸 联珠骑士猎狮纹锦（唐） 蟠龙飞凤纹绣 浅黄绢面衾（战国） ２、青铜器： 酒器、水器、乐器。湖北随州战国曾侯乙墓出土的多达65件青铜编钟 曾侯乙尊 莲鹤方壶 虢季子白盘 长信宫灯 马踏飞燕 ３、彩陶 陶器： 仰韶文化 马家窑文化 《人面鱼纹彩陶盆》 《鹤鱼石斧彩陶盆》 《旋涡纹尖底瓶》 《米字纹瓮》 新石器时代 白陶 黑陶 瓷器： 青瓷尊 青 釉 凤 首 壶 三彩骑骆驼俑 白釉龙柄双腹瓶 击鼓说唱俑 宋代　　《白瓷孩儿枕》 　　　　 《青瓷牡丹瓶》 景泰蓝 铜胎 掐丝 珐琅 ４、玉器 玉琮 玉璧 玉斧 * 中国古代绘画 按技法分：工笔画 写意画 按题材分： 人物画 山水画 花鸟画 中国画的画幅形式较为多样，横向展开的有长卷（又称手卷）、横披，纵向展开的有条幅、中堂，盈尺大小的有册页、斗方，画在扇面上面的有折扇、团扇等。 小知识： 条幅：长条形的字画称为条幅，如对联是由两张条幅配成。较长诗文，如不用中堂写可分裱成条幅，非常美观。 中堂：中国旧式房屋，客厅中间墙壁适宜挂上一幅巨大字画，称为中堂。 黄宾虹《山水册页》 册页 将字画装订成册，称为册页。近代有文具店特别将装裱册页成本，以供人即席挥毫。册页可以折叠画面各成方形，而与下列长卷有不同之处。 斗方：可压镜，可平裱。指一或二尺见方的书画或诗幅页。尺幅较小，一般指25—50厘米见方的书画作品。 扇面 早期绘画 最早的独幅绘画——帛画（《龙凤仕女图》《人物御龙图》 引魂升天 北魏时期《鹿王本生图》 咫尺千里（自然山水、眼中山水、心中山水） 魏晋南北朝——山水画的萌芽——《洛神赋图》（晋·顾恺之）? 山水在画中，依然是人物的陪衬，虽然勾画已经较前细致，但在比例上还远不能相称，水面狭小不能泛舟，峰峦低矮似是土堆。画面平铺直陈，富装饰感然而缺乏空间感。 顾闳中《韩熙载夜宴图》（五代） 《韩熙载夜宴图》是以南唐中书侍郎韩熙载的生活轶事为题材绘制而成。由听乐、观舞、休闲、清吹和宴散等五个既可独立成章，却又相互关联的片断所组成的画卷，无论是造型、用笔、设色方面，都显示了画家的深厚功力和高超的绘画技艺。  ?隋唐以后——山水画成为独立画种 《游春图》（隋·展子虔）长卷 技法特点：以线勾描物象，色彩明丽，人物直接以粉点染。其双勾夹叶法和点花法等对唐李思训一派青绿山水产生很大影响。 《游春图》的出现，结束了“人大于山和水不容泛、树木若伸臂布指”的早期幼稚阶段，使山水画进入青绿重彩工整细巧的崭新阶段。 描绘了江南二月桃杏争艳时人们春游情景。全画以自然景色为主 《捣练图》描绘了从捣练、络线到烫熨三部分活动中的妇女们的情态，表现的是妇女捣练缝衣的场面，反映出盛唐崇尚健康丰腴的审美情趣，代表了那个时代人物造型的典型时代风格。 张萱 （唐）《捣练图》工笔重彩 《步辇图》 （唐·阎立本） 《步辇图》是以贞观十五年（641年）吐蕃首领松赞干布与文成公主联姻的历史事件为题材，描绘唐太宗接见来迎娶文成公主的吐蕃使臣禄东赞的情景。 《古帝王图卷》 （唐·阎立本） 中国古代人物画的特点，不仅仅满足于外形的肖似，而是更着重人物性格与内心世界的揭示，即传神，形神兼备。 唐 周昉《簪花仕女图》 画中五只不同形态的牛，从琐的角度表现了牛的生活形态和习性，结构标准，造型生动，形貌真切。这幅《五牛图》是一幅纸本设色画，是我国现存的最早用纸作画的作品。 韩滉的《五牛图》（唐）长卷 南宋 马远的《寒江独钓图》 北宋 范宽的《溪山行旅图》 （南宋）马远《寒江独钓图》 这幅画作者以严谨的铁线描，画一叶扁舟，上有一位老翁俯身垂钓，船旁以淡墨寥寥数笔勾出水纹，四周都是空白。画家画得很少，但画面并不空。反而令人觉得江水浩渺，寒气逼 人。而且还觉得空白之处有一种语言难以表述的意趣，是空疏寂静，还是萧条淡泊，真令人思之不尽。这种诗—般耐人寻味的境界，是画家的心灵与自然结合的产物，在艺术上则是利用虚实结合而产生的结果