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中国戏曲 0
中国戏曲最早的成熟形式──宋元南戏 南戏,中国戏曲最早的表现形式,形成于南北宋之交的浙江温州(古称永嘉)一带的民间,时称温州杂剧或永嘉杂剧 。融和南方民间小曲、说唱等艺术形成。以体制庞大、曲词质朴为特点,粗具戏曲的艺术特征。剧目多表现民间故事。南戏为明清戏曲的发展奠定了良好的基础。代表作是元人高则诚(高明)的《琵琶记》。 中国戏曲的第一个繁盛期──元杂剧 元代,中国戏曲史的重要时期,以元曲闻名于世,影响最著者,唯北杂剧(亦称元杂剧)。以质朴自然胜,后世戏曲文学无出其右者;关(汉卿)、王(实甫)、白(朴)、马(致远)等作家,使北杂剧成为一代文学。北杂剧表演显示出戏曲形成之初的朴实和浓郁的民间气息。 中国戏曲的第二个繁盛期──明清传奇 传奇,源于宋元南戏,是它成熟化与规范化的结果。明中叶后,传奇代替杂剧成为戏曲舞台上的主角.以南曲为主,兼用北曲,曲调较南戏有增加,并逐步形成了按宫调联套的南曲体系,剧本曲词典雅,体制庞大,名篇佳作不胜枚举,是戏曲文学绝盛之时。表演上日趋成熟,多用昆曲演唱 。代表作有明代汤显祖的《牡丹亭》、清代孔尚任的《桃花扇》和洪昇的《长生殿》。 中国戏曲的转型期──清代地方戏的兴起 自清代前期,戏曲舞台主要表现为民间化和通俗化。先是昆曲、高腔折子戏的盛行,后是地方戏的兴起。从此,戏曲舞台有了来自民间的竞争者。所谓花部,就是指昆山腔以外的各种地方戏曲,取其花杂之义,故也称“乱弹”。花部诸戏的兴起,是我国戏曲艺术自宋元南戏以来的又一次重要的变革,即由原来的联曲体变成了板腔体,从此结束了戏曲史上的传奇时代,开始了新的乱弹时期,从而使我国的戏曲艺术更加丰富多彩。 中国戏曲特点: 中国戏曲表演表演方式 表演方式上讲究四功五法。 所谓四功,就是唱、做、念、打四种表现方法; 五法是指手法、眼法、身法、发法(头发)、步法。 综合性指“唱、念、做、打” 唱:是戏曲演出中剧中人物进行内心情感抒发或叙事的主要方式,根据不同的剧种,采用不同的音乐形式。就唱词而言,一般可以分为两种类型,一为曲牌体,如昆曲、高腔等;一为板腔体,如京剧、评剧、各类梆子戏等。 人物化妆的写意──戏曲脸谱 公忠者雕以正貌,奸邪者刻以丑形”,其目的在于“盖亦寓褒贬于其间耳”(清末王国维语)。 脸谱的象征意义总体来说是“红忠白奸”,奸臣如曹操者多勾白脸,忠勇似关羽者多涂红色。性情暴躁者多勾兰脸,刚正无私者多用黑脸,喜兴者勾笑脸,愁苦者勾哭脸。 表现在对季节、时代、地域等服装特点的忽略,只考虑戏曲服装是否符合人物的身份、地位、年龄等与人物塑造相关的方面。戏曲服装所着重考虑的是它是否适合在戏曲舞台上出现,是否具有可舞性。戏曲的服装不仅要有装饰性,而且要有可舞性,要在人物塑造上起到应起的作用。戏曲的水袖、大靠的靠旗、箭衣的大带、纱帽的帽翅、脚上的厚底等无不具有可舞性,无不参与人物形象的塑造。 用一个“圆场”表示地点的变化,可用“急三枪”的曲牌表现一个原来曾提过的丰富内容,这便是“无话则短”,因这些内容没必要交待,与人物塑造和情节表现无益。 以宋金杂剧为基础,融合唐宋以来的音乐、说唱、舞蹈等伎艺而形成。由于用北方曲调演唱,又称北曲或北杂剧。中国文学史上与唐诗、宋词并称的元曲,实际上还包括散曲,并不专指元杂剧。宋元南戏与元杂剧的形成,是中国戏曲艺术发展到成熟阶段的重要标志。 在结构上包括四折一楔。一折相当于现代剧的一场。楔是加在第一折前头或夹在两折之间的片断。 宫调是元杂剧表演过程中歌唱声音高低的调子。每个宫调下可以有许许多多的曲子。每一折只能用一个宫调。宫调下面的曲子都有名称,如“端正好”、“滚绣球”等都是。 什么是曲调、曲词、宾白、科介? 曲调,是每段唱词的调子;曲词,是剧中人物的唱词;宾白,是剧中人物的说白,一般是散文,也有少数韵语,分对白、独白、旁白带白(插在曲词中说白)等;科介,是剧本中关于动作、表情和音响效果的舞台指示。三者交相配合,推动情节的发展,科画人物形象。其中曲词和宾白是人物语言。鉴赏古代戏曲的语言,主要是品味曲词和宾白。 临川四梦:明代汤显祖的《紫钗记》《牡丹亭》《南柯记》《邯郸记》 中国古代十大悲剧:《窦娥冤》──元朝关汉卿 、《赵氏孤儿》──元朝纪君祥 、《精忠旗》──明朝冯梦龙 、《清忠谱》──清朝李玉 、《桃花扇》──清朝孔尚任 、《汉宫秋》──元朝马致远 、《琵琶记》──明朝高则诚 、《娇红记》──明朝孟称舜 、《长生殿》──清朝洪升 、《雷峰塔》──清朝方成培 元明清著名的戏剧作家及作品:??? ( 1 ) 关汉卿:《窦娥冤》、《望江亭》、《救风尘》、《单刀会
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