华贵雄健壮丽辉煌_解析张萱_捣练图_.pdf

华贵雄健 壮丽辉煌 —解析张萱 《捣练图》 孙增波 孙增波:山东阳信 人，1997年毕业于山东 师范大学美术系，2009 年毕业于首都师范大学 美术学院，获硕士学 位。现为北京工笔重彩 画会会员。 内容摘要：本文主要从题材、立意、经营、造型、色彩、生活、内涵、气质等方面 解析张萱 《捣练图》的艺术技巧和由此表现出的汉唐气魄和盛世雄风，从全新的角度和 独特视角再认识这幅千古名作，以期达到弘扬工笔重彩优秀传统、矫正长久以来 “水墨 为上”认识上的偏颇，使祖国古老的工笔人物绘画艺术重现夺目光辉的目的；同时，启 发人们对于如何继承优秀传统、创新发展工笔重彩人物画的深层次思考。 关键词：华贵雅丽 雄健辉煌 捣练图 《捣练图》是一幅描写宫中妇女劳作的传世手卷佳作，作者是盛唐著名人物画家张萱。 今藏美国波士顿美术馆的 《捣练图》无款识，历来被认为是宋徽宗赵佶摹本。练，是丝 织品的一种。古代丝织品皆粗纺而成，质地较硬，需煮熟后加漂粉用杵捶捣，使之洁白 柔软，再用熨斗熨平方可使用。此图正是描写宫中妇女加工白练的场景。张萱 （公元680 年—750年），京兆 （今西安）人，玄宗开元十一年 （723年）任集贤院画直，相当于宫 廷画师。善画人物，而对于贵公子与闺房之秀最为擅长。“萱好画妇女婴儿”（唐张彦远）， “尝画贵公子、鞍马、屏障、宫苑、仕女，名冠一时”、“点簇景物位置、庭台树木花鸟， 皆穷其妙”（朱景玄）。原作不存，但从现存摹本仍能看到张萱工笔仕女画的风采。 一、连绵起伏、气脉一贯的布局经营 《捣练图》中所绘十二个人自左至右可分为三组，即捣练、缝制和熨练，三组人数依 次为四、二、六。参与劳作的成年妇女共九人，图中出现三位未成年的女孩。三组人物 的联系十分密切。 捣练的一组四人呈 “十”字排列，顾盼婀娜，朝向、动态各不相同。中间的二人相 对同时举杵，而左右手的上下位置恰恰相对。二人靠木墩连成一体。右边的妇女正待举 起木杵，左边的一位则把杵置靠肩上。她是全画中唯一一个面部正对观者的，而她左倾 的头部和眼神却照应了第二组。 第二组的两位成年妇女均为坐姿，以绕线柱为中心分布左右，一正一侧，一个坐地 毯一个坐凳，一个倒线一个缝练。坐于凳上的妇女脚踏地毯，使二人通过地毯连成一体。 蹲着的蓝衣女孩身体靠近火盆，右手持扇扇火，左手掩面朝向后方。这一动态既使人想 到女孩可能躲避火盆的炙烤，又连接了中间坐着的两个妇女。而被挡住五分之一的火盆 又和团扇交叉避让，使蓝衣女孩和熨练者紧紧地连在一起。 左边的一组三人扯练，一人熨烫，四人同样呈 “十”字排列，但和捣练一组却不相 同：捣练的四人是聚集在一起的 （密），熨练四人则是分散的 （疏）；捣练的一组以竖线 为主，八条竖线 （人物和木杵）围着一条横线 （木墩和织物），而熨练的四人则是横线突 出，一条横线 （白练）贯穿着四条竖线 （人物）。背对我们的较大女孩早已从年龄上避开 中国美术 116 了和捣练妇女“十”字布局的重复，更兼从练下弯腰钻过的红衣女童的出现，给这组人 物乃至整幅画面带来无限生机和活力，打破了乏味劳动的单调，显得轻松起来。